金西厓的竹刻扇骨

来源：不详 时间：2014/8/20 22:54:44 点击：

民国时期的大竹刻家金西厓刻了很多竹扇骨，现就介绍他的阴刻人物、花香扇骨（见图）。
  　　一、一峰湖石直至扇骨顶部，转折多姿，多孔。他以粗犷进刀刻出石孔的阴阳，再劲健运刀皴出石之皱折，轮廓粗细变化有致，极其生动。石虽只有一半，却也“皱、瘦、漏、透”，尽现湖石之美。中部偏下刻一文人侧面，背着手，仿佛在观石，又像在沉思，更像在吟诵，引人们遐想。下方密集刻苔作地，加强了景深。衣褶线条的圆润与湖石线条的滞拙形成了鲜明对比。画面疏密得当，刀工精妙，透出一股清逸之气。底部刻阴文印“西厓刻竹”。 　　二、一树枝由左向右斜下，他用双刀刻出劲挺树枝和柔和的叶片。枝立山雀，扭头顾盼，似乎发现了虫子，灵动有趣。尾羽、翼羽刚劲有力，看出进刀爽利。用毛雕法刻全身，呈现毛茸茸感觉。多种刀法娴熟运用，入笔意，又出笔意，刀味毕现。下落款：北楼画西厓刻。
  　　这扇骨反映了他心闲意畅的创作状态。
  　　金西厓（1890—1979），原名绍坊，字季言，西厓为号，湖州南浔人。祖上经商致富，书香传家，富收藏。伯兄北楼，仲兄东溪，姐陶陶（王世襄母），都受过高等教育。伯兄与姐还曾游学欧洲，考察法律与美术。伯兄曾发起组织中国画学研究会，还与陈师曾设中日绘画联合展览会赴日展览。Cdn-WwW.2586.WAng
  　　金西厓自幼聪慧、勤奋，受家庭熏陶，除刻苦学习中国传统文化，还向伯兄学绘画、篆刻，向仲兄学刻竹。他毕业于上海圣芳济学院，虽主修土木建筑，却醉心竹刻艺术。因为起点高，到他及冠之年，刻竹已趋成熟。褚德彝在《竹人续录》称他：“擅书画、精鉴赏，并工刻竹，日夕奏刀，无间寒暑。三年中刻扇骨至三百余枋。”
  　　金西厓客居上海后，常参加题襟馆书画会聚会，得以识见名誉会长吴昌硕大师，亲聆吴大师教诲点拨，并结下深厚友谊。后伯兄北楼与吴昌硕等联手组织豫园书画善会，他又先后结识了王震、赵叔孺、吴待秋、吴湖帆、张大千、张石园、江寒汀等著名画家，与他们一起谈艺论道，观摩新作，切磋画理。受大师们熏陶，他的艺术素养提升到新的高度。他本来就走“清客”（书画家刻竹）一路，至此，他的作品清新、雅致、灵动、隽永，呈现出一种难以逾越的大师风范，广受藏家追捧。上海、北京的大扇庄专为他承接刻件，润格与当时一流画家相仿。
  　　金西厓刻竹勤奋，作品多而精到，众口赞赏，并垂范于后学，一扫清末竹刻艺术的颓势。竹刻艺术权威王世襄指出：“十九世纪后叶，竹刻艺术每况愈下。直至本地纪初金西厓、支慈庵等先生出，竹刻始又有新的发展。”
  　　1926年，艺术大师吴昌硕为他书“锲不舍斋”匾额，并题：“西厓仁兄精画刻业，孜孜无时或释，神奇工巧，四者兼备，实超于西篁（张希黄）、皎门（朝潮）之上，摘荀子语以颜其斋。丙寅初冬，安吉吴昌硕老。”后著名画家吴待秋在竹简上画“锲不舍斋”图，他用留青法刻成臂搁。
  　　金西厓一生刻了近千件作品，既有留青，也有阴刻，更有难度大的陷地深刻。内容有山水、人物，还有花香，大部分由自己设计绘稿，一部分由两兄长给稿，还有少量题馆、书画善会画友的酬唱留墨，如吴昌硕、王震、吴待秋、吴湖帆、张大千、江寒汀等。因他深谙画理，即使摹刻，也能将画中神韵表现得淋漓尽致。
  　　金西厓结合自身经验，对400多年来的竹刻艺术进行总结、概括，写成《竹刻小言》一书。《竹人录》《竹人续录》“仅叙史传”，《竹刻小言》是一部“对竹雕作出最全面研究”的著作（香港竹刻收藏家叶义语）。因他是行家里手，书中对竹刻方方面面论述十分透彻，绝无隔靴搔痒之感。之前他还出版了《可读庐刻竹拓本》（与东溪合作）和《金西厓刻竹》，记录他的刻竹业绩。
  　　1979年8月4日，一代宗师金西厓驾鹤西去，享年89岁。他的作品坊间流传不少，一些精品由上海博物馆收藏。