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评话剧《老爸开门》 小剧场的大空间
来源:不详 时间:2014/8/20 22:29:59 点击:
  
    话剧小剧场比大剧场更神秘,它更像一个狭小的私密空间,灯光暗下来时打点起精神,观看的剧作大多也都是情感故事。于是这黑匣子,好比教堂里牧师与来访者谈私事或做忏悔的暗箱,人们尽可以吐露心事又不被别人看见面孔。那位躲在幕后的牧师就是编剧,今晚的话剧《老爸开门》的编剧是费明,他的拿手好戏正是讲述儿女情长,早年的作品有《离婚了,就别再来找我》、《初恋时,我们不懂爱情》、《说好不分手》,无一不是缠缠绵绵的两性情爱。而导演则是唐烨,她是今年北京人艺小剧场第一出戏的导演,不免让观众有所期待。     《老爸开门》,一听剧名就充满悬念。编剧的话,也卖了不少关子,他不说剧情如何如何,也不说戏剧创作如何如何,而是说自己作为编剧的性格如何如何,比如“编剧应该是很细腻的、很敏感的、很感性的、很悲悯的、很宽容的、很狡黠的、很会捕捉微弱信号的、很自我又很普通的人”之类。而观众到剧场来,期待的无非是心灵的碰撞,通过剧中人的曲折人生玩味生活的曲折。本来一个鳏夫——老爸、一个剩女——闺女,两人不时碰面心绪各异,难免会因各自生活中的孤寂与尴尬而生发龃龉,也就在这种磕磕碰碰中爆发出引人深思的情感火花。父亲查浩杰的扮演者曲敬国,女儿查燕的扮演者郭奕君,在一小时四十五分钟的时间里,用充满个性与张力的表演,将舞台撑得满满,让观者看得呆呆。CdN-wWW.2586.WAnG两位演员一台戏,实在是在演员人数上“以少少许胜多多许”。     小剧场话剧的“小”,说的只是演员表演的舞台空间,而不是指作品涵盖的精神空间。因此,人物的心灵格局照样可以辽阔宽广、幕天席地,而作品的思想内蕴也全然会博大精深、横贯古今。《老爸开门》触摸到了人们情感世界的隐秘、深层部分,如单身老年人的恐惧,那不是对死亡的恐惧,而是活着变老的恐惧,老而无用的恐惧;还有中年单身女人的忧虑,那也不是对寻觅配偶不得的忧虑,而是对配偶与自己是否琴瑟相和的忧虑,对未知的两性关系能否合拍的忧虑。随着女儿一次次的敲门,老爸一次次的开门,饱含创伤、略带凄楚、不乏自嘲、几多无奈的人生故事铺展开来,如同一支缠绵悱恻的小夜曲,听着听着就不由自主地忘情其中。     小剧场话剧,又像一位美丽、娇小、精致无比的新娘。她身上的每一件饰物都应该是非常讲究的,不可稍有怠慢与疏忽。这样看来,这部剧还不是尽善尽美,譬如剧中出现的四次茶饮,有交代故事发展过程,或粗略提示特定情境下人物特定心情的作用,但是其确定含义却未能凸现,实为遗憾。如果说剧中老爸的肺癌来得突兀,也是有道理的,因为缺少伏笔,缺少铺垫。但是,总体来说,《老爸开门》还是一部耐人寻味的戏。
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