爽练塑刀柔婉诗——魏小杰雕塑艺术谫说
来源：不详 时间：2014/8/20 21:36:19 点击：
在西安美院拴马桩之林中散步的魏小杰的额际柔发，或许会被那些来自渭北高原、饱饮了千百年沧桑的民间石雕艺术品们，偶尔轻轻痒痒地触碰一下。这会不会让首先是雕塑家、业余还身兼诗人的她，刹那间心澜微漾，恐怕还真得问她自己。这两年，职履郑州大学美术学院副院长的魏小杰教授，重返母校西美攻读博士学位。在中原与西北、硕导与学生、公务与课业、创作与研究、书卷与家庭等诸般“元素”之间切换角色、穿梭往还的一位时代女性的立体形象，会让人首先感到“累”，然后立即滑向“佩”。是的，面对魏小杰，佩服是油然而生的。
在奥运会北京射击馆、天津人文公园、鄂尔多斯世界雕塑艺术公园、银川市新月广场、淮阴母爱雕塑园、河南省文学院、郑州市嵩山路及郑州大学体育馆等重要场所，都凝立着魏小杰的雕塑作品。统观她的作品，总能以简洁而又略带拙味的造型，迅速呈现某种看似单纯实则别饶深味的视觉形象。在三维空间中，以泥、木、石、铜等性能不同的各样材料，辅车攒结，反复毁塑，既要照顾到形，更须力追其神，一点点地，提嗓子捏汗，藏地朝圣般向心目中的理想形象逼近。看来，雕塑创作的过程，其实也是对艺术家本人的一次神魂切削过程，一点也不轻松好玩。当然，阶段性成功骤然奔涌到眼前时的那份无任欢悦，亦非亲历者所难以体会。
直观上看，魏小杰的创作，受西方现代主义雕塑影响较多，某些局部夸张的表达，凸显了作品多义性暗示的分量；当然，中国传统雕塑的一系列立意方式及表现手法，在魏小杰的作品中也时有汲纳。CDn-wWw.2586.waNG总体而言，她似乎着意追求一种清朗雅正、不呆不滞的典雅的学院式表达。那种故弄玄虚、连自己都莫名所以的“时髦”作派，魏小杰是唯恐避之不及的。
在当下青年雕塑家群体中，魏小杰应属典型的学院派雕塑家。作品追求典雅、完美，多有感而发，少无病呻吟。雕塑语言纯正、技法娴熟，冷静而不乏激情，宣泄中抱持理性。她常常将生活中打动自己的点滴感悟深藏、发酵，再以一种新颖的方式传达出来，期与观者共鸣。查探她的作品，西方观念观照之下的材料技法及形式感的运用痕迹时有显现。而在探寻自己个性化造型语言的过程中，中国传统雕塑的意蕴及本土文化内涵的自觉濡染与渗透，也使得魏小杰的作品展露出一种女性少有的真淳、简朗与大气。我在她的《家庭亲情系列》、《母爱》中，品出了西北高原民间艺术的憨拙味儿及扑面而来的感人亲情；在《河南文学家群像》中，读出了大平原凝厚旷远的气息及神情各异的文学家们的内里风骨；《胡政之像》，于方圆咬合中透发出清刚之致及内敛的质朴；《凝》、《祈》等，简洁舒畅的作品形式感令人耳目一新；而《似水年华》、《印象尼泊尔》，则在娴熟技法的导引之下，丝丝缕缕地散发出某种醉人的优雅气息。
石材、金属材料、软材料、有机高分子材料及现成品的交互使用，锻造、合成等新工艺的轮番实施，质感、肌理效果的苦心追索，都使魏小杰的雕塑创作在从架上雕塑到置放环境的转移过程中，呈现出某种诗性流动的泠泠品格。我想，这也许就是艺术家在对呕心之作灌注一己情性之时所特有的“怒放”时刻。魏小杰“业余不倦作诗人”的感性而又自觉的心态，在我看来，一方面能够随时为她搭建现实奔忙罅隙中的“憩心港湾”，俾便灵感醴泉之不竭涌流；更重要的，当是对其雕塑创作人文气息养蕴上所形成的绵绵无尽之功。
“爽练塑刀柔婉诗，秦巴奇女展英姿。长安故地重开卷，高唱中州折柳时。”这是庚寅年秋魏小杰将赴西安美院读博时，我冒昧献上的一首饯行小诗。展望她因“长安开卷”而愈加开阔的艺术前景，我禁不住要在这里再“高唱”它一回。
在奥运会北京射击馆、天津人文公园、鄂尔多斯世界雕塑艺术公园、银川市新月广场、淮阴母爱雕塑园、河南省文学院、郑州市嵩山路及郑州大学体育馆等重要场所，都凝立着魏小杰的雕塑作品。统观她的作品，总能以简洁而又略带拙味的造型，迅速呈现某种看似单纯实则别饶深味的视觉形象。在三维空间中，以泥、木、石、铜等性能不同的各样材料，辅车攒结，反复毁塑，既要照顾到形，更须力追其神，一点点地，提嗓子捏汗，藏地朝圣般向心目中的理想形象逼近。看来，雕塑创作的过程，其实也是对艺术家本人的一次神魂切削过程，一点也不轻松好玩。当然，阶段性成功骤然奔涌到眼前时的那份无任欢悦，亦非亲历者所难以体会。
直观上看，魏小杰的创作，受西方现代主义雕塑影响较多，某些局部夸张的表达，凸显了作品多义性暗示的分量；当然，中国传统雕塑的一系列立意方式及表现手法，在魏小杰的作品中也时有汲纳。CDn-wWw.2586.waNG总体而言，她似乎着意追求一种清朗雅正、不呆不滞的典雅的学院式表达。那种故弄玄虚、连自己都莫名所以的“时髦”作派，魏小杰是唯恐避之不及的。
在当下青年雕塑家群体中，魏小杰应属典型的学院派雕塑家。作品追求典雅、完美，多有感而发，少无病呻吟。雕塑语言纯正、技法娴熟，冷静而不乏激情，宣泄中抱持理性。她常常将生活中打动自己的点滴感悟深藏、发酵，再以一种新颖的方式传达出来，期与观者共鸣。查探她的作品，西方观念观照之下的材料技法及形式感的运用痕迹时有显现。而在探寻自己个性化造型语言的过程中，中国传统雕塑的意蕴及本土文化内涵的自觉濡染与渗透，也使得魏小杰的作品展露出一种女性少有的真淳、简朗与大气。我在她的《家庭亲情系列》、《母爱》中，品出了西北高原民间艺术的憨拙味儿及扑面而来的感人亲情；在《河南文学家群像》中，读出了大平原凝厚旷远的气息及神情各异的文学家们的内里风骨；《胡政之像》，于方圆咬合中透发出清刚之致及内敛的质朴；《凝》、《祈》等，简洁舒畅的作品形式感令人耳目一新；而《似水年华》、《印象尼泊尔》，则在娴熟技法的导引之下，丝丝缕缕地散发出某种醉人的优雅气息。
石材、金属材料、软材料、有机高分子材料及现成品的交互使用，锻造、合成等新工艺的轮番实施，质感、肌理效果的苦心追索，都使魏小杰的雕塑创作在从架上雕塑到置放环境的转移过程中，呈现出某种诗性流动的泠泠品格。我想，这也许就是艺术家在对呕心之作灌注一己情性之时所特有的“怒放”时刻。魏小杰“业余不倦作诗人”的感性而又自觉的心态，在我看来，一方面能够随时为她搭建现实奔忙罅隙中的“憩心港湾”，俾便灵感醴泉之不竭涌流；更重要的，当是对其雕塑创作人文气息养蕴上所形成的绵绵无尽之功。
“爽练塑刀柔婉诗，秦巴奇女展英姿。长安故地重开卷，高唱中州折柳时。”这是庚寅年秋魏小杰将赴西安美院读博时，我冒昧献上的一首饯行小诗。展望她因“长安开卷”而愈加开阔的艺术前景，我禁不住要在这里再“高唱”它一回。