头一次接触先生是四十年前。

　　一九五八年底，雕塑系集体进驻北京，老师和高年级学生为建国十周年首都十大建筑设计雕塑。我们新生在旅馆上课，外出参观学习，观摩老师创作，或是外出写生。印象最深的是潘老师画水彩。

　　我们出去写生，又是画板又是画架，全副武装。先生外出却不露声色，两手空空胜似闲庭信步，遇到可意的风景，找到适当的位置，只见他从大衣口袋里，掏出一只名信片大小的铁洋烟合，里面一合明信片大小的水彩纸，几支小水彩笔，席地而坐，全神贯注地画起来。作这种小水彩先生一个半个小时便能完成一幅，然后身子一转，换个角度又画了起来。小水彩十分漂亮，先生解释说：这样画水彩，主要是记录印象，每到一地，都能把当地的特色景观记录下来，便于将来回忆。这在照相机为稀罕物的当时，的确不失为一种极聪明的办法。这次广东美术馆展览会上展出的许多小水彩画，其中就有当年在北京画下来的。看到它们，先生作画的神态历历在目，先生论画的侃侃之谈不绝于耳，先生的先见之明令我感叹万分，潘先生对艺术的执著追求，更是令我敬佩不已。

　　初识先生时，先生当时不过三十出头，正当风华正茂，但在更加年轻的我们眼里，凡是老师都是“老”的，当然，令我们觉得先生“老”的主要是他的作品和名气。

　　第一知道先生还有治学严谨的一面并有所领教是在两年以后，大约在一九六O年广东决定举办一个反映在困难时期人民自力更生、丰衣足食的美术展览。我的一件小稿，在系里审定中被选中，潘先生也觉得想法不错，便据此亲手捏了一个不到八公分高的小稿，在我放大定稿时，有一处相差几公分，先生看后，定要我拆掉重做，我心中不以为然，因此极不情愿，先生见状，没有多说，亲自动手修改，他说：雕塑是永久性艺术，要经得起时间的检验，更要经得起后人的品头评足，做雕塑初始阶段极为关键，对学生来说，严格要求只有百利而无一害。CDn-www.2586.WANG从此，我在每次创作时都会想起先生的这番话。现在当我回想起这件事，重新咀嚼这至理名言时，更能体会先生的良苫用心。

　　又是两度寒暑过去了。一九六二年，我面临毕业;学院为我们的毕业创作，将我们带到韶关曲仁煤矿体验生活。因为我来自江西安源，对煤矿并不陌生，经过两个多月的收集素材我创作了一件“矿工三部曲”，将处於三个不同时期的矿工，突破时空界限，表现老矿工爱和恨、中年矿工觉醒斗争、青年矿工向往未来，在一切都以政治为标准的时候，这一题材在政治上是绝对没有问题的，构思构图有可取之处，毕业创作指导老师潘先生也已认可，从韶关回到广州后，我突然想放弃“矿工三部曲”，而想创作“青年时代的毛主席”，毛泽东年轻时曾多次来安源考察和组织领导工人运动，我在三年级时利用寒暑两次试做过这一题材。对毛泽东青年时代那种“指点江山，激扬文字”的浪漫主义情调尤为欣赏，先生得知我的决定后，先是惊讶，听我陈述其理由后，他同意了我的意见。在当时，创作这类题材是要冒风险的，先生当然不会不清楚作为导师该负的责任。为了保证创作成功，潘先生作了慎重而周密的考虑，并提出了许多非常具体意见和要求，从形似塑造到尺寸的大小，从神似需要到人物内容的刻划，都一一作了安排，他不仅时时关注创作的进展，同时还将他自己珍藏的许多毛泽东多个时期的照片供我参考。创作进行得相当顺利。在院系领导对毕业创作评估时，我的作品评了最高分。(雕塑有三件得最高分)。然而，意想不到的事终于发生了，在翻制石膏模时，由於工作转盘失重，作品被摔得粉碎，根本无法修复，先生赶来一看，脸都青了，见我懊悔不已，先生说，事情已经发生了，，学院也已经评了分，只是有了成绩没有作品，我理解先生的意思，并表示从新开始，重塑青年毛泽东。先生对此十分赞赏，我立即动手，整个暑期我那里也没有去，作品终於又做出来了。先生亲自向《人民日报》、《中国青年报》等报刊杂志推荐发表。在社会上获得广泛好评。我清楚知道这件作品倾注了先生几多心血。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1998.1.17