对黎明雕塑有印象，是在1984年第五届全国美展上见到的《天地间》，表现的是一位塔吊工人，形体由钢铁切割而成，方硬挺拔，与垂挂的塔吊结成一体，在天地之间留住了一个永恒的英姿。这以后，黎明的雕塑多次在全国和省市的展览会上展出、得奖，成绩骄人。在他一长串的获奖名录中，得国家奖的作品就有好几件，如1990年创作的不锈钢雕塑《崛起》，参加第二届全国体育美展，不仅荣获特等奖，作品还为国际奥委会收藏。1993 年创作的《圣火》获第三届全国体育美展铜奖;1994年创作的青铜雕塑《龙脊》送选第八届全国美展，获优秀作品奖;他的作品有一个共同的特质：气格豪壮。

　　黎明雕塑的豪壮之气首先于昂扬的姿态中见出。人物的造型体块分明、张合有力，而在夸张的动态和错动的体块之间另有一种暗蓄的力在鼓荡，由此构成了造型内在的势和神。他塑造的《南粤武士》，把这种鼓荡的力注入隆突虹结的肢体肌肉之内，圆瞪的双眼放射出无所畏惧的英雄气概。他塑造的三位登临绝顶的人物，那鼓荡之力欢快地奔流在高举的手臂之间，“一览众山小”的豪情在天地间流淌。雕塑的成吉思汗，也因一股鼓荡的力，赋予了蒙古骑士铁马追风、弯弓射雕的傲气。力的鼓荡是黎明雕塑造型的内在之核，昂扬的姿态因有了力的鼓荡贯流而变得有机和整体，具有了生命的血气。

　　明喜好运动的主题，运动者的昂奋与豪气常会出现在架上的或室外的雕塑上。他差不多参加过历届举办的全国体育美展，为大型体育场馆设计过主体雕塑，即使是主题性的创作，他也多数选择有运动感的题材。cdN-wWW.2586.Wang比如，获第八届全国美展优秀奖的青铜雕塑《龙脊》，塑造的就是一群龙舟竞技的汉子肩扛龙舟下水的情节。他的体育雕塑有写实和写意的两类，都用金属材料锻铸而成，能充分体现造型与材质的特性。1990年获第一届全国体育美展特等奖的作品《崛起》，用了不锈钢锻造，造型夸张，强调出材质的简洁整体和光洁感，属于写意的一类。落成于浙江宁波奥林匹克中心的主题雕塑《冲刺》，塑造的是6位短跑运动员百米冲刺时的瞬间动态和表情，力与速度是这组雕塑着力要表现的内容。6位运动员冲过终点的那一刻，在动态、在表情上的个性化特征是这组雕塑最吸引人的地方。因此，作者用了写实的手法作人物的个性刻画，青铜铸造的质地准确地传达出运动员深重的肤色，他们在体育馆白色的背景前显出了生命极限的畅快。最新落成的一组青铜雕塑《人与自然》，是为全国第五届城市运动会主会场长沙贺龙体育文化中心广场设计的，作品采用写实的手法，意象 的造型糅人了原始的粗扩与主观的提炼。每组雕塑由运动的人与相对应的鸟兽组成，各有主题。 《奔》是人与马的组合，意在表现长跑项目向马学习耐力和速度;《爆》是人与豹的组合，表现短跑项目向猎豹学习爆发力;《浪》是人与海豚，表现蝶泳项目向海豚学习击浪;《博》是人与熊，表现拳击项目向熊学习搏击;《舞》是人与鹤，表现艺术体操项目向鹤学习舞姿。这样的对应比喻，说的是人以自然为师，通过学习，人找回本性，回归自然。道理并不深奥，但作为运动雕塑，其创意是新颖的，绝不同于时下体育雕塑的单调模式。

　　无论是写实的还是写意的雕塑，黎明都是在有效地运用意象的造型手段。所谓意象造型，对于雕塑而言，在于塑造典型化的神采气貌，减弱或舍弃枝节的趣味。他为包拯造像，就有意强化了这位人物铁面无私、严正刚直的形神特征。于是他创造的包公，怒目如锥，立眉如刀，蹙鼻如锤，全部的神采都集中在眉宇之间。当铁水凝结下这些特征之时，那刚硬的意象鲜明得如同戏剧脸谱，又十分地强烈过脸谱。黎明在上世纪90年代塑造的孔子、老子、墨子、慧能等一系列历史人物，意象造型为雕塑的风格化提供了有力的支持。如此看来，意象造型又是实现他豪壮气格的有效途径。黎明的意象造型是塑造感的，手与工具在泥上的斑斑印记，捏塑刻画的种种灵动与变化，都是雕塑家的思绪，留下这缕缕思绪，也就留下了生命意象的神采。在肩扛龙舟那群汉子的形体上，在从天而降的神兵英姿上，在百米冲刺者奔竞的身影上，塑造的欢快和奔放的思绪起起伏伏，跳动而闪跃。为了强化这种思绪，黎明在铸铜的雕塑上，既保留下塑造的手感和划痕，又在塑造的形体上作结构与肌肉的抛磨，让流动的思绪变得闪烁，塑造的美感与加工的美感互相映衬，意象的思绪和神采再一次得到强化。我以为，这一新的手法不能简单地看成是雕塑的二次加工，在某种意义上说，这是塑造语言的又一次创新。

　　由形体而达意象，由意象而成气格，是黎明雕塑创作的一路行程，一步一步，清晰而实在，可谓一路如虹，高昂豪壮。