我国的魔术起源于汉，兴盛于唐，在当今时代再次呈兴盛之势。现做此文，是为了将有关魔术的一些念头好好回顾一下，以求新的突破。

    我们需要承认一个现实，即中国魔术是落后于西方魔术的。自2009年魔术又在广大的人民群众中掀起热浪，一些人就开始追根溯源，说中国魔术是早于西方的，是伟大的。随之，一些关于此的魔术书籍亦开始出现。这就是在误导广大人民。落后就是落后，为何还洋洋自得呢？中华古国拥有5000年的历史，现在仍是不发达阶段，这就是事实。我们真正要做的是找出其中的原因，再一一解决，才能使我国魔术一直发展下去，保持着正常之势。
    我国魔术落后的主要一个原因是不受重视，我们中国人是存在戏谑心理的。不受重视，既来自于官方，又源于民间；戏谑心理，即是一边觉得它好，同时又觉得它下贱。我们现在不说别人，就说自己。魔术在我国又被称为戏法，表演这一行业一直被看作是下贱的，从事表演的演员的地位也是低级的。加上我们的国民存在着戏谑心理，看时觉得好、不错、很过瘾，看后呢，觉得还是下贱营生，不值一提。好了，现在我们看看西方，魔术行业在那里是一个正常的行业，魔术师也是很受尊重的。这样的环境，我们就没法和人家比，怎么不落后呢？
    我国魔术师的师徒制度是有问题的。目前，我们可以看的到的是《大戏法》里的师徒魔术师。cdN-wwW.2586.waNg《大戏法》是我国第一部魔术电视剧，魔术总导演是刘谦。这部戏，讲述了民国时期的魔术故事。在《大戏法》里，我们可以看到沈家堂彩的掌门人沈万奎及其徒弟们的一种魔术师生关系。沈万奎告诉他的徒弟们：“师傅带入门，修行在个人。”我们可以看到，魔术的师生关系和其他的表演行当是相同的。我认为，这样的师徒关系也是阻碍我国魔术发展的一个因素。换句话说，它又是我国魔术落后的一个因素。在这样的关系里，老师是不会将其所知全部教给自己的徒弟，有的魔术秘密是会被带进棺材里去的。要是自己的徒弟勤学善思，魔术倒是可以有一番进步；可要是徒弟自认为自己天资不行，难以突破，是很难将魔术发展的。在表演行业，老师害怕自己的徒弟抢了自己的饭碗，这样做是可以理解的。但是，魔术本身就是一个很神秘的行业，它和其他的行业有着本质的区别。一个魔术秘密，如果创造它的人处于各种原因不往下传的话，其他的人，也包括魔术师，是很难将其破解的。在这样的师徒制度里，徒弟还要向师傅行跪拜礼，还要在节日里想着怎样使师傅高兴，时时都要想着师傅，不能把师傅给丢下了。我们说，这样肯定也有其合理性，尊敬老师天经地义，但是徒弟要是老想着这些，想着怎样得到师傅的青睐，还有时间为了魔术而着想吗？之外，我国的魔术师受文化因素影响，发明了一个魔术，别人要是看不出来，他的自我满足心理是非常强的，是不愿意轻易将秘密说出来的，即使用金钱来交易都不行，这和西方魔术行业的魔术秘密交易截然不同。所以，这就需要一个合理的制度，既能保证师傅的利益，又能让魔术继续向前走。那么，我国魔术行业可以像美国魔术艺术学院一样建立一所专业的魔术学校吗？这很难具有可行性，可要是在培养魔术师的方式上是可以下点功夫的。一个魔术师在年纪较轻时可以不将自己的真传教给自己的徒弟，但是在步入老年后应当要考虑将自己的平生所学传给下一代，否则，不知又要有多少秘密被带入黄土里？
    说到这里，我想对当今网络上非常流行而且已成书的《大魔术师》做点微评。《大魔术师》是我国的第一本魔术小说，讲述的是民国初年一个叫张贤的魔术师与权贵进行斗争的传奇故事。此书吸引人的地方就在于它所叙述的每一个魔术都是那么的清晰、可信和神奇。魔术师张贤为了从当权人仕段士章的手中解救出自己的爱人柳荫，精心策划了一系列的魔术。张贤首先通过在北平天桥的街头小巷表演了活佛济公、木偶小人、预测未来及平地遁人等几个震撼人心的魔术，提高了自己的知名度，然后又开个一个自己的魔术馆使自己又火了一下，这样靠着自己的技艺高人一筹获得了参加由英国举办的万国魔术大赛的资格并在大赛中获得了季军，与当时英国的著名魔术师贝利达成协议获得他的帮助。在回国后，魔术师张贤为了解救爱人柳荫，专门为段士章设计了几个让人紧张而又刺激的魔术，经过千辛万苦终于和爱人柳荫一起逃到一艘英国客轮上，还是被段士章给追上了。在那里，魔术师张贤在魔术师贝利的帮助下为段士章表演了一场生死魔术—火炉魔术，彻底骗过了段士章，和爱人柳荫远赴他乡，最终达成了心愿。先不谈《大魔术师》这本书的可信度，我们来看看它到底精彩在什么地方。《大魔术师》真正精彩的地方是魔术师张贤，他制造了一个个奇迹，当时看来是不亚于当今刘谦所创造的奇迹的。但是，他还是小说中的一个人物，而且最后由于受着段士章的迫害，也要将他骗到底，所以一直都不能在自己的国家出现，只得到英国避难，他所带来的一时魔术风暴也就永远留在看过它的人们的记忆里了。《大魔术师》这本书很精彩，但是说到底，当时的魔术师还是由于外部环境的原因不能将魔术发展下去、兴盛开来，这就是一个遗憾。
    现在来看，从古观今，我国魔术界是缺乏理论支持的。恩格斯说过，“一个缺乏理论的民族是落后的民族。”同样，魔术作为一门表演艺术，也是需要理论基础的。但是，我们可以看看我国魔术行业的理论，是没有一本像样的魔术教科书的。我们不和他人想比，就说自己。现在的市场，拜刘谦所赐，出现了很多魔术书籍，但是基本上都是在破解魔术秘密，一个魔术接着一个魔术这样编排的〔〕。我们在网购网站是可以看到十分流行的由美国魔术师达里尔·费兹奇所著的三本中文版魔术理论书，但是翻译是很不到位的。怎么样来解决这一问题，是需要我国职业魔术师们所深思的。我国魔术从古传到今，也拥有不少门派，同时有自己的掌门人，但是基本上都是由自己的老师口授，是没有成书的，没有成理论。说到此，就得说一说刘谦了。关于刘谦的评价就不多说了，一句话，他是一位非常优秀的魔术师。我们都知道，自从2009春晚以后，刘谦见证奇迹的魔术就像一股龙卷风，给全国人民留下了“后遗症”—几乎每个人都在谈论刘谦的神奇魔术，在此，为什么以往的春晚魔术没有这样的效果呢？我想，这主要与我国的魔术创新有关。我国魔术和西方魔术的距离之差是不容置疑的，我国的传统戏法给全国人民的印象就是变戏法，变来变去就是那么几样，像口吞宝剑、仙人摘豆、九连环等，效果基本上是众所周知了，没有创新，即使比较神奇，观众也是觉得索然无味了。刘谦魔术成功的一个主要因素就在于他的创新，表演的主要是属于自己的东西。我们可以看到，09年春晚里的硬币穿杯和鸡蛋与戒子、10年春晚里的硬币穿越玻璃以及今年春晚的镜子奇迹，都是他自己的魔术，一时半会儿别人难以模仿。09年春晚后，刘谦火了，魔术也火了，各大卫视都重磅推出自己的魔术节目，魔术道具同样是生意不断，魔术店是雨后春笋般地出现。我们再看看刘谦的表演轨迹：先在安徽卫视《周日我最大》录制魔术节目，接着在湖南卫视策划《金牌魔术师》，然后是全国巡演，11年加盟《大戏法》剧组担任魔术总导演，现在深圳卫视制作《奇迹之门》，今年又上春晚。每样都带给了全国观众很多惊喜与快乐。作为一个中国的魔术师，可以做到这样，刘谦真的是一个奇迹。可以这么说，从他想到用目前最能呈现魔术效果的魔术结束语“接下来就是见证奇迹的时刻”的时候，他就在不断的创造属于自己的奇迹。如果要问谁可以代表中国魔术史的一个里程碑，毫无疑问，那只能是刘谦。刘谦在魔术上取得了很大的成就，在这里，希望刘谦可以在自己表演经验的基础上创建自己的魔术理论，这本身就是对中国魔术的一个贡献。中国魔术真的缺理论，这也是一个条件。
    作为一名学生，第一次在看过刘谦在09年春晚的魔术表演后，我对魔术的兴趣哗地一下就被激起来了，在一段时期里是一发不可收拾了。要成为一个职业魔术师的念头想了好多次，但是一没有专业的魔术书籍，二很难去找一位魔术老师，三没有刘谦那样的成长机遇，自觉得魔术师这一梦想的实现之路不是那么容容易易的。所以，就静下心来对我国的魔术好好思考一下。我一直在想，2009年春晚刘谦创造了一个魔术奇迹，然后魔术真的好不容易地在中国这片大地上又一下兴盛了起来，如果我们再不加以重视，仅仅是以刘谦一人之力，也是难以让中国魔术一直兴盛下去的。