浅谈Coin Across的效果类型及其表演型态
前言
Coin Across是硬币魔术当中一个非常经典的效果，它的表演是把硬币从一处至另一处的穿越移动。对于这个效果类型的表演延伸，分别还有3 Fly和Coin To Glass。Coin Across的基本表演是把四枚硬币握在手中，然后再将硬币一枚一枚的转移到另一只手上。从表演的型态来说，Coin Across很难作为舞台的表演；甚至可以说，除了Miser’s Dream以外，所有的硬币魔术都较适合于近距离——顶多是中距离的表演，这最大的原因在于硬币小而让视觉感受的不明显。当然，我们可以尝试将大硬币搬上舞台，表演Jumbo Coin的Manipulation。不过，与其是Jumbo Coin Manipulation倒不如改为CD Manipulation更合现代表演的氛围，哈哈。（看来硬币魔术似乎只能作为近距离的命）
在这里，我想讨论关于Coin Across的类型效果。我认为这样的效果可以有三种型态的表演方式。首先最普遍，也是最常看到的一般表演型态，即表演者将硬币拿在手上的独立表演。
Coin Across的站立表演
关于Coin Across第一种型态的表演方式，我认为是表演者将硬币拿在手上的独立表演。同时，这样的形态还可以再分为「站立表演」和「桌面表演」。cDn-WwW.2586.WaNg
所谓「站立表演」，我在这里是指魔术表演的即时性。Coin Across的站立表演，其最大优点是减低了表演场地的环境限制，而在没有桌子的情况下依然能独立操作。由于表演者不须用到桌面，因此表演者只要走到人群（无论是厅堂或街头），即能展开表演。例如Homer Liwag的4 coins and a Filipino、Kainoa Harbottle的Punctuated Equilibrium Coins Across、Chris Kenner的Unicoin、Dan Watkins的3 Way Crossing （或称Coinvention Crossing）、Ponta the Smith的3 Coin Across等等。尤其Homer Liwag的4 coins and a Filipino是我个人非常喜欢的Coin Across。虽然他在Coin One处理最后一枚硬币的方法用到了桌面，但从魔术整体的表现上，无疑是非常棒的站立程序。
指尖的硬币飞越
对于Coin Across的站立表演，3 Fly可谓其中相当有名的程序。在站立表演的程序中，3 Fly与3(or 4) Coin Across的差别在于后者是掌心至掌心的硬币转移，而前者则是将硬币拿在指尖上的硬币飞越。关于3 Fly的来由典故，公认是Chris Kenner创造出来的硬币程序。至于创造出来的契机，则是他看见了Jonathan Townsend所表演的Visible Coins Across——其中有三枚硬币以扇状推开拿在指尖，然后飞越到另一只掌心向上的手中。这一小段的表演，可以说是让Chris Kenner促成了3 Fly硬币程序的创造。
3 Fly与站立表演的Coin Across，两者最大的不同，除了先前所谈到的拿硬币方式，实际上还有更重要的是3 Fly少了掌心握拳的遮蔽。换言之，当魔术效果发生的同时，观众是可以清楚看到硬币从指尖到指尖的瞬间穿越。这当中，Eric Jones的Speed Fly、Ponta the Smith的3 Fly（除了手法版本，还有Super Triple Coin与Dream Coin版本的精彩表演）、Kainoa Harbottle的Another Flipping 3 Fly、Andy Gordon的Visual Coins Across等等，都是非常精彩的表演。
Coin Across的桌面表演
至于Coin Across的「桌面表演」，顾名思义即是必须用到桌面来表演的硬币穿越。我觉得可以从两方面来谈。首先从第一方面来说，所谓的桌面表演，桌面的功能实际上只是用来让硬币的放置，以便于表演者进行手法上的操作。David Roth的Winged Silver（或许Ponta the Smith的程序更为人知）、David Stone的Star Travel、Tommy Wonder的Coin Across、Miguel Angel Gea的Versión Con Tres Monedas等等，都是属于这方面的精彩表演。
从第二方面来看，Coin Across的桌面表演则是用手覆盖在硬币上，然后在桌面从左至右将硬币一枚一枚的隔空转移。当然也不一定是以手的覆盖，Michael Gallo的B.O.B就用了香槟杯。重点是这时候桌面成了必要存在，因为它变成了原理操作上的重要构成。Miguel Angel Gea的De Mano A Mano与Luis Piedrahita的Monedas Con Nata，是我觉得非常精彩、漂亮的程序表演。
另外，Dean Dill的Explosion也是非常精彩的桌面硬币程序。表演的开场，Dean Dill将硬币放在桌面，从左至右的逐枚移动；之后再将硬币放在四处不同的角落，以手将之覆盖进行转移。后段的表演，David Roth的Chink-A-Chink、Geoff Latta的Open Travelers、刘谦的眼花撩乱（第三段的表演起）、胡凯伦的五鬼搬运等等，也都有非常精彩的演示。这样的表演方式，实际上已超越了Coin Across单纯将硬币放在桌面两旁的左右移动，而有着更坚实的变化与发展类型，统称为Coin Assembly。
四枚硬币的集合
Coin Assembly在表演上有别于Coin Across的一般呈现，主要有三种形式的表演。第一种形式的表演，是用到四枚硬币与四张扑克，称为Matrix；第二种是用到四枚硬币与两张扑克（或在硬币与扑克的数量上作变化等等），称为Coin Assembly；第三种则仅用双手覆盖在硬币上，即上述谈到的表演形式，称为Barehanded Coin Assembly（John Born在他的书中Matrix God’s Way称为Barehanded Matrix）。除了四枚硬币的集合以外，还有看似将硬币集合，实则却是在最后将硬币的瞬间还原，称Coin Assembly Reverse或Backfire。
这种表演类型当中有不少变体，其中像是Richard Mo用透明卡片来进行硬币集合的表演；Lennart Green的Xirtam将硬币与纸牌的「位置」互换（即是以硬币覆盖纸牌的颠倒表演）；Dani DaOrtiz的Matrix Restored则将撕牌还原的经典效果，也以Coin Assembly的形式作了一次非常精彩的呈现。当然了，Lennart Green和Dani DaOrtiz的表演，与其是为硬币魔术的变体，毋宁更是完完全全的纸牌魔术。如果从更狭义的角度来看，Coin Assembly并不能算是Coin Across的一般表演类型，因为它在表演的细节处理有自成一家的系统；它不是将硬币的左右移动，而是放在四处角落的集合。从这个意义上，我们可以把Coin Assembly与Coin Across在硬币魔术的表演当中，两者视为同等重要的经典效果。
硬币的桌面替代
回到Coin Across的桌面表演，上文谈到桌面表演的两种情况，第一是把桌面作为硬币的放置，第二则是把桌面作为魔术操作的因素构成。根据第一种情况，既然桌面并非原理操作的一部分而仅为硬币的放置；换言之，观众的双手在某种程度上，也就能成为「桌面」的替代。
Eric Jones在An Extension of Me以及Metal的教学系列中，走上街头的Coin Across无疑是给了我们非常棒的表演示范；在完全没有桌面的状况下完成Coin Across 的「桌面」表演。通常来说，这样的表演与观众的互动性较高，而且最后一枚的硬币效果，往往直接转移到观众手中。事实上，这是非常接近我想讨论的第二种表演型态，即Coin Across与观众的互动表演。
互动型态的Coin Across
对于Coin Across第二种型态的表演，我认为是表演者与观众的共同参与。例如在Eric Jones的Impossible Coins Across表演中，直接让观众亲身把硬币由两枚变成一枚；David Stone的One Way和Michael Gallo的Coins In Spectators Hands表演，则将四枚硬币一枚一枚转移至观众手上（Michael Gallo的结尾还在观众的手中变出了大硬币），等等。这样的表演型态，无疑能让观众产生更大的惊喜与震撼。
相较于上述两种表演型态，第一种型态的独立表演（分别有站立表演与桌面表演），可以在程序的安排上，做到只需视觉而不用说话的表演。如果再能配合放上背景音乐，仿如Ponta the Smith的人气教学Sick（我一直觉得那根本不是教学，而是充满视觉享受的表演影片）。这样的表演型态如果透过镜头和屏幕的辅助，某种意义而言，是否也能算是近距离型态的「舞台」表演？
Coin Across的第二种型态的表演，重点在于和观众的互动。通常来说，表演者在表演的时候必须说话，透过两者的互动来完成表演。表演者藉由说话与肢体的互动，将观众拉进魔术所营造的神奇氛围当中，让观众更能亲身感受到硬币在掌心自由来去的巨大魅力。
硬币的敲击，舞台的经典
不同于上文谈到的两种表演型态，我认为Coin Across的第三种表演型态，是具备舞台性质的中距离表演。所谓舞台性质，我在这里是指Coin Across在程序的编排上，具有更高度的完整性与欣赏性，而Coin To Glass则是当中最佳的表演方式。
我觉得Coin To Glass具备舞台性质的中距离表演，最大的原因在于多了硬币敲击杯子所发出来的声音。这样的效果，大大加深了观众对于硬币转移的强烈暗示，同时也扩展了视野观看的提升；不再局限于近距离的观看，而让表演视野的欣赏范围得到提高。这也明白了Miser’s Dream为何可以在舞台上，作为永恒经典的硬币程序。
不过Miser’s Dream乃属Coin Production的类型表演，至于Coin Across的例子，Richard Ross的Coins in a Glass无疑也能称得上是舞台的表演。作为中距离表演的话，其中David Roth的Champagne Glass Concealment、David Stone的Cash Money、Miguel Angel Gea 的Coins to Glass、David Acer的Card Coin Holder & Money Flies（这是我最喜欢的硬币转移程序）等等，都是非常精彩的表演。
写在后话
有句话，「一千个读者，就有一千个哈姆雷特」，这是诠释上的问题。放在魔术这样一个特殊的表演艺术而言，我想不同的见解恐会是更加强烈。我相当喜爱硬币魔术，于此抒发小小心得；对于文中在表演上的类型划分，自然也就很主观，还望多多指正，以期对硬币魔术能有更深一层的认识和体会。