书法国展，是书法界5年一届的盛典。兰亭奖，更是盛典中的大典。

　　十万挑一，如同考状元。一个人即使穷其一生临帖不止，也不一定能如愿以偿。成千上万的学书者望而却步。可是，许多人说：“只要广元的苟正明提笔参展，一投就中!”天下竟有这样的状元?广元竟有这样的奇才?多路记者近年来要采访他，苟正明总是一口谢绝：“宣传我干什么，我太微不足道了!”本报记者用一年时间接近他，近日终见庐山真面目。cDN-wWW.2586.WanG

　　1995年至2008年间，苟正明入展“国字号”展览达25次之多。其中入展第七、八、九届国展，第二届“兰亭奖”展，在许多次中书协举办的仅选100至200人的作品展览中，他频频斩获奖项。

　　记者探问原因，得知苟正明从艺以来，一直注重师明白的名师。认为名家“引导得当”，才能“步履从容，门径自熟”。

　　他从容地走上了书法正路，长期获得权威的艺术指导。近20年来，猛攻真草隶篆，临碑临帖超过50多种，凝结为率意、古拙的行书。如今，他的书法艺术如明月下的菡萏花开，静静地绽放。

　　李刚田：“正明，我再免费教你”

　　李刚田，河南人，中国当代大书家、篆刻家。1993年，29岁的苟正明走进了他的研究生班。

　　“我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”一个求贤若渴的时代里，这个学生让李刚田眼前一亮：“苗子啊，苗子，难得!”

　　其实，这个苗子从18岁开始就插进了书法艺术的田野。

　　1983年，他偶尔看到一本《黄自元帖》，感觉“书法美不胜收，何不试试!”欣喜之中，买来日夜临摹。谁知越写越来劲，感觉“书法像甘甜的美酒，千杯万盏也不会醉”。

　　这一埋头，就是两年。

　　两年后，他进了峨眉山中药学校。一边学祖国传统医药，一边参加“天津茂林书法函授学院”的学习，狂热练书。

　　峨眉山下的报国寺旁，苟正明经常泡清茶一杯，磨墨持笔，临习《郑文公碑》、《衡方碑》以及吴玉如的《临欧体及创作本》。庙堂钟鼓，香火梵音，让他静若止水，凝心点画。

　　结业后，又苦练几年。1989年，他又走进了无锡书法艺术专科学校。两年的学习中，他开始钻研理论了。让他始料未及的是，毕业论文《邓石如隶书艺术的渊源及启示》居然被《书法导报》刊用。

　　狂热的书法追求超过了他的一切。他决心要“取法乎上”，师从国内大书家。

　　转眼就到了李刚田班上。河南与四川苍溪，关山迢递。教学全靠书信往来。规定一年交20次作业，苟正明就交了50多次。“能跟从名家，是我的造化，觉得自己的作品过得去了，就赶快跑到邮局。”

　　其实，李刚田对待学生特别负责。学生来信，一人一个布制档案袋，挂在墙上。每收到一封作业，他都要比对前面的，肯定进步，提出问题，指出解决办法。

　　一年后，苟正明给老师寄去一幅隶书及章草作品。李刚田回信中一番热情问候之后，肯定“进步明显，有魏晋气息。”魏晋气息，这是他追求了七八年的梦想。今天终于有了，苟正明好生欢喜。但是，老师的指导还在后头。

　　李刚田还要求他参看明清、近人佳作，如宋克、王世镗、郑诵先等，提高用笔;并以经验谆谆嘱告：“在学古帖的基础上，多参考近人墨迹，可事半功倍。”对隶书，老师要他在伊秉绶的基础上求变化，多学宽博一路，极力推荐汉隶《郙阁颂》、《张迁碑》、《衡方碑》等。

　　艺术无止境，他开始了新的征程。

　　结业后，李刚田在班上选了苟正明继续学习，要“免费教”。他深感师恩的博大无私，由衷敬佩大艺术家的强烈社会责任感。

　　鸿雁传书又一年，苟正明解决了书法上的许多问题......

　　刘云泉评价：“随意自然，得有汉碑之神”

　　师名师，须遍访。

　　1995年，他跟随李刚田的同时，又同时参加中国书协的研修班，有幸成为刘云泉和张荣生等书家的学生。

　　刘云泉是中书协理事、评委，巴蜀翘楚。张荣生，山东人，中书协培训中心主任，教育委员会委员，评审委员会委员。

　　苟正明深感机会难得，要求每月交一次作业，他硬要交两次。原因是，总觉得自己进步快，总想让老师找问题，总想及时得到辅导。

　　频繁的通信，日复一日燃烧着的狂热，让苟正明一步步走向书法艺术高地。

　　刘云泉、张荣生批改他的作品，真叫一丝不苟。大到章法风格，小到一笔一划的起承转合，毫不放过。

　　“整幅章法好，大关系好，随意自然，得有汉碑之神。望克服小疵，必有大进!”刘云泉看到他的《石门颂》临创原作，挥笔勉励。

　　得有汉碑之神，这是许多人学习多年都难以企及的目标。苟正明达到了，是在没有电话、没有网络的乡下。

　　为克服小疵，苟正明又狂临《爨宝子》，走近了谢无量、吴昌硕和八大山人。隶书、篆书，是他每天的必修课。

　　苟正明明白，惟笔在点画力行上花功夫，才能从实践中来，到实践中去。要求线条质量，必须苦练篆书，并铸篆于石，才能不乏金石意趣。

　　练篆书的同时，他又在李刚田的指导下，拿起了篆刻刀。

　　家门边、办公室的楼道里，曾经每天都有他刻下的厚厚一层粉末。几年的练习，最终出了印谱《篆刻心经》。出版社评价其印：“立笔新颖，不困于一格，不因形伤意，自成风貌。”一些篆刻作品还发表在《中国书法》和《中国收藏》上。

　　功夫不负有心人。十几年的勤学苦练，他的书法最终蕴含谢无量和八大山人意趣，化百炼钢为绕指柔的线条，天真浪漫的孩儿体，活泼可爱的气息，让人看一眼就回到久违的童年。

　　何应辉：两次向广元举荐，称是“四川最突出的骨干”

　　见到人才，谁都珍爱。

　　2004年，中书协副主席、四川省书协主席、巴蜀翘楚何应辉见到苟正明，非常关心他的艺术创作环境。在他看来，有前途的书法家，必须要有好的环境和平台，才能在艺术上走得更高，才能为当地经济社会发展做出更大贡献。

　　2004年，何应辉第一次同广元市政府相关领导协调，希望把苟正明从苍溪调到广元，安到适合他的文化艺术岗位。可是没有如愿。2005年，再以书信向市委书记举荐，称他是“四川中青年书法作者中最为突出的骨干”，赞扬他“接连入选国展，创作路子值得肯定。”

　　苟正明得以走进广元师范，工作是教写字。但是，他没有教书经验，没有学过教学。教书，似乎并不适合他。

　　几年来，苟正明仍然抱着八大山人、吴昌硕的书法艺术不放，继续历练自己的艺术内涵，让作品更加内敛、古拙，更上层次。（杨奉润　马颖　李晨骜）