陈佩秋书常建诗

陈佩秋书王昌龄诗

陈佩秋书李白诗

　　我与陈佩秋先生很熟，早在30多年前，刚恢复高考时，我要去广州上学前专程拜访了陈老。当时谢(稚柳)老和陈老一人给我写了一幅字，这是我头一次看到独立的陈老的字，以前她的字我仅在画上看到。至今谢老和陈老的这两幅字我都悬挂于家中。我常常琢磨她这个字，真的想不到，她的草书会写得这么好。我自己是一直从事书法学习的。在那时我就觉得，一直知道陈老画好，没想到她的书法比当时很多书法家都不逊色。我认为是因为她的画名太大，所以她书法的名声就很被画名掩盖掉一些了。Cdn-Www.2586.WAng但因为这段故事，我后来一直都很关注陈老的书法，并逐步了解她的人，她的个性。

　　陈佩秋先生是一个很有思想，非常有个性的人。你看到她的字，首先会发现这是很纯正的中国书法，我们讲的原汁原味儿。我看陈老整个的艺术创作，无论是书法还是绘画都是建立在一个非常扎实的基础上。先前我看到的是她的草书，后来我看到了她的小楷，非常精到的小楷，我非常惊叹，因为那是非常正宗的、完全是从晋唐一路正脉下来的。现在很多人讲求创新，我并不排斥创新，我对现在很多新的书法艺术现象也没有去深入研究，但是我就觉得我们中国文化、中国艺术，中国的东西，首先应该一眼看上去就知道它是什么，它一定就是这个。包括京剧也是，昆曲也是，如果有些东西一出去以后，它就回不来了，它就不再是这个了，它就变成另外一个东西了。所以不管怎么说，它就是这个，这是第一点。第二点，也不能是纯粹的模仿、临摹，一看就是谁的。比如说你学古人，你仅仅是模仿，那只是拿对方的字来写我的字而已。当然这也已经很不容易了，但是我觉得这还没做到最高、最好。我们所说的书法大家，最终的东西都应该是他原创的。近年来我看陈老书法很多，作品更加奔放，更加自由，但随心所欲，却不逾矩。线条比以前更厚重和老辣。当年她给我的那张是我觉得更多是飘逸潇洒的线条，很灵动;现在感觉要更加凝练沉着了。

　　所以，传统和个性这两点是不可偏废的。我觉得当代我们在强调某一点的时候会忽略另一点。比如你强调传统的时候，如果一味讲求克隆，我觉得这个至少是不高级的;但是你讲求创新的时候，离开了那个事物本身的时候，就不是它了，让人一看这不是书法了。这就能看出陈老先生的高明之处：她的书法让内行看，不会摇头;让外行看，知道这是陈佩秋。所以我讲，她很有思想，很有个性，后来在对她逐步的认识了解中，我越来越清晰的看到这一点。陈老她始终在想，包括她最近在古代几件作品鉴定上所提出的质疑。我看她的推理和分析，她都不是凭空的理论，她讲求的是比较。就是拿那个时候的绘画风格、绘画技巧、绘画应有的特点来进行阐述。如果第一点说她是一个有思想有个性的人，那么第二点她是善于用理论分析、善于捕捉、善于寻找一些规律性东西，然后去总结归纳的人。这两点而且是融合在陈老她所有创作中的。因为她的眼光首先是来自于实践的，对中国书法这种笔墨的处理方式——就是中国书画的语言，她有深入的实践把握，她有这个能力和胆量。她如果没有这种深入的实践，没有吃透，她是出不来这种东西的，提不出这些看法的。再加上她又是很有理性的人，她不是蛮不讲理和霸气十足的，她的见解是建立在她缜密的分析上的，而这些东西同样体现在她自己绘画和书法的艺术创作中。（戴小京/薛文婧）