墨拓技艺是我国古人的一项重要发明，其起源可能很早，至少到北宋已经相当成熟和普遍了。曾有学者以为墨拓与印刷术的发展有密切关系，是不无道理的。这种技艺的流行，在文化的传承方面起了不小的作用，直到今天，尽管有了摄影等现代技术，墨拓由于具有特殊的不可替代的优点，仍然为考古文物工作所不可或缺。特别是在青铜器、甲骨、石刻等项目的著录和研究中，断然离不开墨拓。

　　全形拓在墨拓技艺中要求最高，一贯为学术界、艺术界共同重视。有文章指出：“因全形拓是一种以墨拓作为主要手段，要求传拓者具备素描、剪纸等技术，将青铜器的立体形状复制表现在纸面上的特殊传拓技法。青铜器物立体全形拓是各类传拓技法中最难的一种，它要求拓工具有丰富的平面传拓经验，因此历来善拓者不多。”全形拓之受人尊重，原由正在于此。也因为这样，全形拓在墨拓技艺中的出现是最晚的。是谁最早做到了全形拓，在一些论著里有不同说法。比较流行的传说，是清中叶嘉庆时的僧侣达受。达受号六舟，确以精于墨拓著称，有“金石僧”之名，但他不是全形拓的创始者。容庚先生在1941年出版的名著《商周彝器通考》中指出：“彝器拓全形始于嘉兴马起凤。”并引《金石屑》所收汉洗拓本，证明了这种技艺起于乾嘉之际。

　　贾文忠先生是傅大卣先生一脉的继承人，对全形拓作出了创新性的发展。容庚先生说：“全形拓本之长处，在能依原器之大小，使形状花纹展现于纸上。加以题识，补以花卉，即是一轴最佳之美术品。CDn-Www.2586.WaNg”

　　贾文忠先生的全形拓即是技艺和美术兼臻上乘的创作。记得2008年，农历值戊子，贾文忠先生以陕西眉县出土的西周逨盘全形拓为中心，邀名家题跋，裱为《鼠年大吉》立幅，一时轰动。（李学勤）