《艺概》（论书风）

　　［清］刘熙载

　　南书温雅，北书雄健。南如袁宏之牛渚讽咏，北如斛律金之《敕勒歌》。

　　北书以骨胜，南书以韵胜。然北自有北之韵，南自有南之骨也。

　　“篆尚婉而通”，南帖似之；“隶欲精而密”，北碑似之。

　　索靖书如飘风忽举，鸷鸟乍飞，其为沈著痛快极矣。

　　评钟书者，谓如盛德君子，容貌若愚，此易知也。评张书者，谓如班输构堂，不可增减，此难知也。

　　正书居静以治动，草书居动以治静。

　　草书尤重筋节，若笔无转换，一直溜下，则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘，然而总须使前笔有结，后笔有起，明续暗断，斯非浪作。

　　草书之笔画，要无一可以移入他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。

　　草书尤重笔力。盖草势尚险，凡物险者易颠，非具有大力，奚以固之？

　　他书法多于意，草书意多于法。故不善言草者，意法相害；善言草者，意法相成。草之意法，与篆隶正书之意法，有对待，有傍通；若行，固草之属也。

　　周篆委备，如《石鼓》是也。秦篆简直，如《峄山》、《琅邪台》等碑是也。

　　篆书要如龙腾凤翥，观昌黎歌《石鼓》可知。或但取整齐而无变化，则椠人优为之矣。篆之所尚，莫过于筯，然筯患其驰，亦患其急。CDN-wwW.2586.wAng欲去两病，笔有诀也。

　　秦碑力劲，汉碑气厚，一代之书，无有不肖乎一代之人与文者。《金石略序》云：“观晋人字画，可见晋人之风猷；观唐人书踪，可见唐人之典则”。谅哉！

　　李北海书以拗峭胜，而落落不涉作为。昧其解者，有意低昂，走人佻巧一路，此北海所谓“似我者俗，学我者死”也。

　　孙过庭《书谱》谓"古质而今妍"，而自家书却是妍之分数居多，试以旭、素之质比之自见。

　　孙过庭草书，在唐为善宗晋法。其所书《书谱》，用笔破而愈。完，纷而愈治，飘逸愈沈著，婀娜愈刚健。

　　唐隶规模出于魏碑者十之八九，其骨力亦颇近之，大抵严整警策，是其所长。

　　虞永兴掠磔亦近勒努，褚河南勒努亦近掠磔，其关捩隐由篆隶分之。