当前，书法热潮席卷全国，书法创作空前繁荣，书法队伍不断壮大。但是，部分年轻作者在书法学习过程中，没有给自己定位，缺乏方向性，缺乏专业书家的正确引导，存在着急功近利的浮躁心态，其表现为：

　　追随当代名家“千人一面”

　　在这个问题上，隶书表现得尤其突出。我认为应该引起书法界的高度重视和警惕。一批年轻作者不学汉隶，不学传统，急功近利，直接取法当代名家，学习时人，以快餐式的心态对待书法，许多作者不看其姓名，如出一人之手，因而形成了“千人一面”、毫无传统的当代流行隶书时风，因为取法太低，所以作品格调低俗。试问，为什么不取法汉代碑刻，如礼器碑、曹全碑、张迁碑、史晨碑、西狭颂、石门颂?为什么不把简帛书如马王堆帛书、武威汉简、居延汉简等作为范本来学习和创作，反而取法效仿当代人?

　　取法单一 清代隶书无人问津

　　清代也是书法史上又一个隶书发展的高峰期，如尹秉绶、邓石如、赵之谦、金农等在书法史上都有显赫的地位。当代隶书创作除了一窝蜂地学习当代名家，年轻作者相互模仿之外，真正能潜心从汉碑、简帛书入手学习的作者较少。cDN-WWW.2586.WanG在刚结束的全国第三届隶书展中，唯一的一件取法邓石如的隶书对联能够获奖，足以说明中国书协给浮躁的当代书坛一个明显的信号。所以，希望在各位书家在今后隶书创作领域里拥有更加开阔视野，多渠道取法。

　　用字不规范 随意性太大

　　在当前隶书的创作中，一部分作者在书写汉字时结构不规范、随意增减笔画，随意改变汉字原有的结构和字形，在简帛书的创作中表现尤甚。我认为，无论是写汉碑，还是写简帛书和清人隶书，字法一定要规范，没必要故弄玄虚用生僻字和异体字来改变汉字结构，更不能造字。

　　以上三点是当前隶书创作中存在的普遍问题，书法家们要给年轻作者加以引导，一定要刹住这种不正常的学术风气，让大家重新回到学习传统中来。