从草稿到草书艺术

　　狂草的线条是最迷人的。但它的难以识读，又常常逼使我们以抽象艺术待之，如果不是学书，一般的欣赏很少是从诵读其文句开始的一一当然也无此必要。

　　令人失望的是:草书在最早时并没有如此艺术化的体格，它的萌生形态倒毋宁说是绝对根植于实用上壤的。在篆书书写不方便时，就有隶草;在隶书书写还不够方便时，就有章草……这隶之于篆、章之于隶，即是广义上的“草书”;潦草之书，便捷之书之谓也。而在隶、楷书已经确立之后，在正规场合一丝不苟笔笔精到，在私下里却随意纵横.乃至起稿涂改，圈点删补，这时的作书也叫草书:草稿之书.草草不恭之书。上述这两个所指有相近处，也有明显的区别。前者是指书体发展时的正、变之体:后者则是指书写过程中的正式与随便;前者是历史的.后者是某一创作场面的。

　　无论取哪一种含义，它都不属正规之例。因此它只能作为一种现象而无法构成一种体式。但后汉正是书法自觉的时代，从随手涂抹，简便迅捷的特征中，先民幻立刻悟到了这几乎是一个极好的风格发足的契机。于是以张芝、崔缓等为代表。掀起了第一代真正的草书，如同赵壹《非草书》里所提到的那样，他们作草，并不只是将之视为稿书，而是作为一种艺术体式来对待，钻研刻苦乃至达到‘领袖如皂、唇齿常黑”的地步，这当然引发出独特的艺术风格，至此，草书艺术才可以说是正式成立。CDn-WWW.2586.waNg

　　目下我们习惯所指的草书是今草，与章草相对。其主要特征是连绵贯串，但在其中也有程度不同的几种支派:一是狂草.如张芝、张旭、怀素一类，世称张芝作“一笔书”，指的就是这种连贯最明显的大草;直至明清，也还有徐渭、王铎、傅山搜于此道。二是小草，如智永、孙过庭、贺知章还有二王的草书，其特点是字形简略，但连贯不明显，典型的如孙过庭《书谱》即是。如果说:狂草的“连，是重在字与字的整幅之间，那么小草也“连”，但它是重在每个字的内部线条。因此前者狂放，有一泻千里之妙。后者内敛，有铁画银钩之誉。后人又把前一类草书称为“连绵草”，将后一类称为“独草”，也还是十分简明扼要的。