浅谈书法艺术各种书体间的相互作用
来源：不详 时间：2014/8/20 23:12:39 点击：
书法艺术诸体，尽管产生的时间不同，担负的社会功能与文字功能各异，但是，它们都是书法艺术百花园里的绚丽奇葩，各自绽放出夺目得异彩。
虽然各种书体在艺术特征上有所区别，都有自己特定的规定性。但是它们之间相互促进，相互借鉴，相互交融而使书法艺术园地更加鲜艳多姿。
因为在小篆之前，各大篆只是自发沿着汉字发展规律前行，我们说书体的相互作用，秦篆和秦隶还是属于主导书体和辅助书体的关系，因此所说五种书体的相互作用应该从汉末五体俱备为时间起点。
1. 借鉴作用
草书的成熟过程与行书的诞生催生了楷书。
我们知道草书由不谨为草，经历了章草到今草而成为一种成熟书法艺术中一门独立的门类。集大成者是汉朝的张芝。行书的创立者是刘德升，虽然我们无从看到他的作品，但我们从刘德生创立行草时，楷尚未诞生这一史例可以推断，刘德生的行书是对隶书的一种简易流变的写法，是在不破坏立体法度的前提下的改良，正是因为草书和行书对隶体的改良而使以钟繇为代表的楷书的创立者们，得到了思想上的解放，而产生了从结体，点画和书写方式上打破隶书的原有字法和笔法，创立楷书。楷书借鉴行书的产生和这种借鉴应该成为楷书创作者们一种自觉的理性思维。楷书虽然失去了主导地位，不要茫然，不要失落，应清醒的认识这不是尴尬，是解放，不是失落，是自由，应该以曾今失掉主导地位的小篆和隶书的发展为借鉴，丢掉社会的包袱，重铸艺术的辉煌。cDn-wWw.2586.wAnG因为楷书毕竟有一千多年的发展史，有萌芽期隶气未脱得《五表》，有苍迈，雄浑，刚健，峻拔的魏碑，有迤逦的秀美，质妍流畅的《乐毅论》，《黄庭经》，有初唐四杰，有楷书四大家等。楷书资源丰富，只要我们以创新的精神去弘扬经典，就一定能迎来楷书发展的明媚春天。
固然，由隶到楷，是汉字发展的一种客观必然，但是，这一任务由行书的创立者赵德升之徒弟，钟繇来完成，这都是一种历史的偶然现象了。
2. 相互融合
我们拿上面提到的成就张芝草圣地位《冠军帖》为例。
草书《冠军贴》的问世和楷书代表《五表》时间相近，,《冠军贴》已是成熟的草书，而此时的楷书尚未脱离隶意。因此，我们在惊叹《冠军贴》无章草所具隶意，二纯系纤的质感线条，缠绵回绕，隔行贯气，气韵连通，连绵飞动时，应该再进一步审视一下，我们就会看出，张芝草书是融合了章草的率性和小篆的匀圆两种特点创作出来的。小篆线条匀圆，结体趋正，章草保持隶意，章法便捷，二者结合，写法率意便捷，成就了一代草圣。
张芝的成功，成为后代书法大家之所以成为大家的镜鉴，所谓博采众家之长，有的是在同一书体与不同书风的融合，有的是不同书体之间的融合，巧妙的融合往往会收到意想不到的艺术效果。例如现代书法大家张海，巧妙地融合了古典庄重的隶书和韵动的草书，创写草隶，也取得了令人羡慕的成就。
这种融合，是书法创作中的一种手段，因而会在五大书体之外派生出各种书体的衍生书体。如行楷，行草，行隶，草隶等，我们如果自觉地用这种融合手段去打破常规思维和呆板的，一味临而想必一定会偶然成为大家。但是，研究方法不是为了投机，如果不下池水尽墨，退笔成冢的苦功，方法再对，路子再正，再有创新的动机，也难以取得成效，而只是贻笑大方。
3. 相互依存和相互促进
书法艺术诸体在五体完备之后都是书法艺术这一概念，都是艺术大家庭中的一员。所谓一荣俱荣，一损俱损，他们之间相互依存，相互促进，共同繁荣与发展。
先从总体发展趋势来看。
汉末自蔡伦造纸术以后至《五表》完成，是中国书法艺术史上最繁荣的发展阶段之一。这一时间，书法诸体都取得了空前的发展，各体的代表人物纷纷诞生，诸体中有的走向巅峰，有的走向成熟，有的正在诞生。
中国书法的第二次高潮，是距汉末不远的魏晋南北朝，楷书南北分流，各领风骚。行书催生书圣。
书法理论走向成熟。
书法艺术发展的第三次高峰应属大唐帝国时代，五体交相辉映，竞相发展。
此后，书法艺术发展高潮迭起，到明清之际又达高峰。
分析这些高峰期有几个共同特点：
发展是各体的竞相发展而绝不可能是一枝独秀。这里不再深入分析。无论是在盛世还是在衰败之际，书法艺术的迅猛发展肯定是在思想意识空前活跃的前提下，盛世时的蓬勃向上的精神，衰败时打破陈规的勇气，都成为书法艺术繁荣发展的思想前提。
因此，一荣俱荣，一损俱损，书体之间相互依存和相互促进就是一种必然规律了。如今，正当盛世年华，书法艺术争奇斗艳，竞相发展。书法家和书法理论家要在认准诸体特殊属性和艺术性，掌握相互借鉴，相互融合，相互促进的规律，以理论性自觉指导艺术创作，创作出具有历史文化和时代气息内涵的书法艺术作品来。