当今“二王”面目趋向雷同是何种因素造成的？
贺进
去年夏天，我曾对张旭光先生做过一个专访，在采访过程中，我们曾聊到一个话题，那就是当今的“二王”现象，或者说是当今中青年的“二王”现象。对于当今写二王的书友越来越多，在近几年的国展中“二王”的作品也呈上升趋势，对于如此多的“二王”高手们，我问张旭光先生如何看？旭光先生第一句话就说，当今二王书风弥漫，且充斥着雷同化的现象，这种现象让人无法分辨你我他。张旭光先生曾任中国书协展览部主任，多年来从事全国书法展的评选工作，凭着多年的评选经验，应该说他对这几年的书法方向发展有着深入的见解，且张旭光先生多年来也精研“二王”体系的研究与创作，对如今的“二王”现象会有深入的分析的。鉴于此，张旭光先生一语中的地谈到这个问题，应该是值得人们反思的书法问题了。
对于“二王”的雷同化现象，我们可以从这几年的国展作品看出来，近几年的国展，大多是以二王行书为先锋，其二王的体态越来越赢得评委的青睐，以至于在获奖作品中占得30%——40%的份额，远远高于其它书体，这在一方面说明二王书风在当前乃至以后几年具有强劲的势头，也说明当今书法创作的方向具有了狭隘性。cdn-www.2586.WAnG“二王”的雷同化现象更有人称为是“伪二王”，所谓“伪”也就是“山寨”，到底现在的“二王”书风是否为真实的“二王”书风？亦或是当今“二王”能否呈现出魏晋的真正理性回归？这都是当今“二王”们需要反思的问题。
“二王”的雷同化现象持续了这么多年，其历史意义无需我们来评判，我们所要做的工作是如此避免这种现象蔓延至以后的书法创作审美观念。“二王”的雷同化不是一时造成的，成就这种现象的原因也不仅仅是一种。那么我们就来系统分析一下。张旭光先生解释这个现象时说，最根本的问题是作者对“二王”没有深入进去，看到的只是“二王”的表面化现象，且没有独立思考的能力。停留在表面，难免对“二王”的认识不够，你看到的“二王”就是大家都看得到的“二王”，这种认识是普遍性的，既然有了普遍性那么就缺乏独特性，也可以说是独创性。大家都看到了二王的点画，于是都一呼而上，全都是一样的点画，殊不知在简单的表现背后其实是用笔的复杂关系，有些人理解到了，那么他表现出来的就不是具有普遍性的二王了，这是造成现在“二王”雷同化的原因之一。
还有一种原因是对“二王”的延伸性不够，这种延伸性既有横向延伸也包含纵向延伸。横向延伸是指对“二王”所处时代的文化理解，深入挖掘二王的文化精髓，以及对二王所处时代的文化精髓。纵向的延伸是指“二王”的历史纵观联系，也就是我们所说的风格走向问题。我们知道“二王”以下的书家大多受其影响，都从“二王”处取法，然而如此多的书家取法二王所呈现出来的风格是迥异的。这就给我们当今学习二王有了很好的学习范本，我们面对如此的书家经典，可以多加借鉴并从中得其要法。这一点也就是说当代“二王”们缺乏对“二王”历史书家的传承，只局限于“二王”而发挥了。从而使得所有的取法方式否一样，那么就肯定雷同化了。
以上是我总结出的两种原因，当然这两种原因绝对不是单一的，可能会有更多原因造成如今“二王”雷同化的现象，那么本期辩论会我们就这个话题可以展开分析。 当今“二王”面目趋向雷同是何种因素造成的？
贺进
去年夏天，我曾对张旭光先生做过一个专访，在采访过程中，我们曾聊到一个话题，那就是当今的“二王”现象，或者说是当今中青年的“二王”现象。对于当今写二王的书友越来越多，在近几年的国展中“二王”的作品也呈上升趋势，对于如此多的“二王”高手们，我问张旭光先生如何看？旭光先生第一句话就说，当今二王书风弥漫，且充斥着雷同化的现象，这种现象让人无法分辨你我他。张旭光先生曾任中国书协展览部主任，多年来从事全国书法展的评选工作，凭着多年的评选经验，应该说他对这几年的书法方向发展有着深入的见解，且张旭光先生多年来也精研“二王”体系的研究与创作，对如今的“二王”现象会有深入的分析的。鉴于此，张旭光先生一语中的地谈到这个问题，应该是值得人们反思的书法问题了。
对于“二王”的雷同化现象，我们可以从这几年的国展作品看出来，近几年的国展，大多是以二王行书为先锋，其二王的体态越来越赢得评委的青睐，以至于在获奖作品中占得30%——40%的份额，远远高于其它书体，这在一方面说明二王书风在当前乃至以后几年具有强劲的势头，也说明当今书法创作的方向具有了狭隘性。“二王”的雷同化现象更有人称为是“伪二王”，所谓“伪”也就是“山寨”，到底现在的“二王”书风是否为真实的“二王”书风？亦或是当今“二王”能否呈现出魏晋的真正理性回归？这都是当今“二王”们需要反思的问题。
“二王”的雷同化现象持续了这么多年，其历史意义无需我们来评判，我们所要做的工作是如此避免这种现象蔓延至以后的书法创作审美观念。“二王”的雷同化不是一时造成的，成就这种现象的原因也不仅仅是一种。那么我们就来系统分析一下。张旭光先生解释这个现象时说，最根本的问题是作者对“二王”没有深入进去，看到的只是“二王”的表面化现象，且没有独立思考的能力。停留在表面，难免对“二王”的认识不够，你看到的“二王”就是大家都看得到的“二王”，这种认识是普遍性的，既然有了普遍性那么就缺乏独特性，也可以说是独创性。大家都看到了二王的点画，于是都一呼而上，全都是一样的点画，殊不知在简单的表现背后其实是用笔的复杂关系，有些人理解到了，那么他表现出来的就不是具有普遍性的二王了，这是造成现在“二王”雷同化的原因之一。
还有一种原因是对“二王”的延伸性不够，这种延伸性既有横向延伸也包含纵向延伸。横向延伸是指对“二王”所处时代的文化理解，深入挖掘二王的文化精髓，以及对二王所处时代的文化精髓。纵向的延伸是指“二王”的历史纵观联系，也就是我们所说的风格走向问题。我们知道“二王”以下的书家大多受其影响，都从“二王”处取法，然而如此多的书家取法二王所呈现出来的风格是迥异的。这就给我们当今学习二王有了很好的学习范本，我们面对如此的书家经典，可以多加借鉴并从中得其要法。这一点也就是说当代“二王”们缺乏对“二王”历史书家的传承，只局限于“二王”而发挥了。从而使得所有的取法方式否一样，那么就肯定雷同化了。
以上是我总结出的两种原因，当然这两种原因绝对不是单一的，可能会有更多原因造成如今“二王”雷同化的现象，那么本期辩论会我们就这个话题可以展开分析。