让纸蛋飞的更高

　　宋永辉/ 文

　　辛卯岁首，河北李琦书画网展在中国书法家论坛开展，我有幸对其作品进行了欣赏与研读。欣赏作品先了解其人很有必要，我虽与李琦先生素昧平生，但欣赏了李琦先生的书画作品，我发现与先生的艺术思想很是相近，审美理念也能够与李先生做到基本合拍，由是，从书画作品中认识李先生也不失为认识先生的一种有效途径。读李先生作品再复观其照片，由艺术形象联想其现实生活中的人，也已是倍感亲切的了。鉴于此，也颇想发表下自己的些许浅见并就教于李琦先生。

　　孔子曰：“文质彬彬，然后君子。”从形象上，李琦先生具备了的艺术家的气质，我认为先生算是位纯粹的艺术家，李琦先生给人以一种质朴豪爽大度的气节，从骨子里透露出自由浪漫的悠然情怀、喜欢随意自然的真实状态，绝不惺惺作态，一切都按照事情的真实面目自由呈现。古人云：习书作画，先散怀抱。照片中的李琦先生矗立船头，激情弄潮，任凭船只在河水中奋进驰骋。在创作中放飞心情是艺术家将生活中的感悟，物化为书画艺术作品之初的一种必要休闲状态，生命的要义与艺术的认知、一切的一切通过书画这一载体一股脑的宣泄于宣纸上，所谓：“一寓于书”即是所指了！李琦兄作品中所体现更多的是不事雕琢，体现更多的是其完全真实自我审美素养的裸呈！书如其人，画如其性，从创作的作品中可解读出李琦先生对艺术的执着，从作品中也体现出李琦先生的直率与坦诚。CDN-wwW.2586.wANg

　　明人徐渭云：世间无物非草书。草书最难，但草书又最能展现创作者的才情。人的喜、怒、哀、乐一切都可融于草书之中，没有过人的才情，对于草书也只能是敬而远之的了。不深入研究书法的人，欣赏何其困难，更不必说创作了。通览李先生的书法创作作品是以传统为主调知难而进，观其草书很有深度，从作品中可窥见先生是以二王一脉为主线，诸如羲、献、旭、素乃至明清一路应该是耳闻目染，均有涉猎的，且从中获益良多。难能可贵的是李兄不一味的泥古不化，而是参于己意而化之。李先生的书法线条沉着痛快，抑扬顿挫极富韵律。线条连绵起伏跌宕、节奏感鲜明，节奏感的存在就是一种生命的存在，活泼的存在。从节奏里面发现有一种活力、然后在活力里面体会到生命的价值。李琦先生的书法线条取法魏晋二王一脉的侧锋用笔，其作品的线条是圆厚立体的，笔法灵活多变;由平面走向纵深，如果没有高度的技巧没有经过成功的训练是做不到的。李琦先生就读于国家画院，领会中国书法之正统用笔，再加上先生的灵气又肯下狠功夫，最终得其正途也就不难理解的了。书法学习中有不少朋友狠狠地抓住中锋用笔，且笔笔中锋而不放，导致作品平庸无奇，而也有书者一味抓住偏锋而沾沾自喜者都走向偏激；李琦先生能够做到中侧互用，不偏不倚，昂首阔步地走在中国书法艺术的康庄大道上，大踏步的向前迈进！作品不激不厉，而风归自远。

　　李琦先生有了较好的书法线条功力，转入中国绘画水墨中自然也就把握住了中国山水的核心了，笔笔写出，古调虽自爱，今人多不为。看李琦先生的绘画如对古人，有清初四王的遗韵，如同涓涓流水，清气扑面，静气逼人，笔墨浓淡，一任天然。也可窥见黄宾虹的风神，作画中李兄大处着眼，小处着手，用笔苍劲而灵动。不求笔到，而求意到，山川草木人物一切都是那样的悠然，于世无争，此等妙境也许正是画家内在的一种写照吧。

　　李琦先生由于过多的精力投入书画练习中，在待人接物方面就显得有些逊色和不足，有时偶尔也会有着失礼之举，不理解他的人很可能认为李琦这人有些不近人情，懂得他的人也就并不去与他计较什么的了，借用时下流行的一句网络流行语“神马都是浮云”。李琦先生我就是我的个性，也正成就了李琦先生的书画艺术。相信我与先生随着认识的不断深入会对李兄及其作品理解认识的更深，年岁逐增，我相信李琦先生及其书画艺术创作，必将也会有着美好的未来。