戏剧与观众：不能骂！可以骗？
来源：不详 时间：2014/8/20 22:19:41 点击：
近日戏剧界又出现了引人瞩目的事件——“雷子乐骂观众”。一时间，虽无社会腥风血雨，却圈内大有震动。本人犹豫再三，写下了篇文章。
“观众是衣食父母”这一理论在绝大多数戏剧里面是成立的，尤其对于民营剧团。那么在观众进行消费后得到不满，理所应当可以进行维权。当然，这里有一个方式方法问题，别是无端谩骂就行。如果主创人员心中不服，那么尽可以去沟通解释，或者自己调整心态。
但辱骂观众，这毫无疑问是错误的！不可原谅的！无论因为任何理由，如果有观众干扰演出或者侵犯名誉，自有法律去约束。一味给自己的演出失误找借口，都是只能凸显理屈词穷。何况谩骂！
雷子乐的戏，以及张成晓勇，从艺术风格上我并不认同，但也觉得他们创业不易，虽然这并不是骂观众的理由，因此我认为他们应该像那位观众道歉！
ok，下面才是本文正式开始……
我很纳闷，为什么一个上周的事情到这周才被翻出来。是因为之前舆论太小？还是因为媒体介入？我更纳闷，一些戏剧人为何集中时间段扎堆表态？这是才闻此事，还是痛打落水狗？我想，两种都有吧！
我不主张“墙倒众人推”，错就是错，道歉也就得了，实在不成还有法律。弄个“群起围攻口诛笔伐”的目的是什么？封杀雷子乐？还是痛斥张成晓勇？这么做有什么好处？如果说气愤，我的气愤一点不比其他戏剧人少。Cdn-WwW.2586.wANg但一旦出事，有的人就表明自己或者幸灾乐祸，恐怕非大丈夫所为吧！骂人已经让戏剧圈很丢人，可这么讨伐也不见得就挽回了面子吧？
我和张成晓勇认识，但关系谈不上好，甚至第一次见面的时候还发生了不愉快，也不认可他的戏剧风格。但这并不妨碍我讲真话。他最蠢的地方是骂人，如果他说“你不喜欢是你的问题”“你看不懂”“你不理解我的创作”之类的话，那么什么事情都没有。没有人会纠结于一个观众和戏之间的矛盾。换句话说，被骂的戏多了，被骂的导演也多了，但为什么有的观众一边骂一边还继续买票呢？这就是创作者的回应技巧以及公关能力！
每个导演都不可能每一部戏都成功！失败是理所当然的。但是在商业席卷戏剧圈时，很多人有时候明明是失败也要做出成功的样子，因为一大群人要吃饭！那么饭从哪里来？当然绝大部分是从观众来。放眼望去，烂戏比比皆是，但大家都在吃着，也没听说哪个剧团因为经营不善而破产改行，特别也没见着哪位大师排了个烂戏就走下“神坛”。为什么呢？这就是这篇文章的主题——“不能骂观众，但可以骗观众嘛？”
我本身虽然学的是导演，但一度工作是宣传。因此我所说的“骗观众”并非宣传范畴的工作，那是运作需要。所指的“骗观众”是创作者以专业的学识去进行业务伪装，用观众不了解的知识当做自己的挡箭牌，甚至用自己的地位来忽悠观众！让观众一边觉得戏不好看一边还不敢说，一边花了钱一边还怀疑自己的智商！
还有其他“用戏剧去欺骗观众来看戏剧”的方法，相信长看戏长混戏剧圈的人心里有数。过去是单枪匹马的忽悠，找专家帮忙忽悠……今年的新方法是微博互动忽悠、几个戏拉帮结派地忽悠，更有甚者是走出国忽悠或者带着外国戏忽悠。什么“某某导演的艺术水平决定了戏的品质”“某某导演的欣赏水平决定了某外国戏的牛逼”等等，拜托，过去大家还会找评论家找媒体来忽悠，现在怎么耐不住寂寞了，开始自己动手了？
当然，中国观众本身也有“人云亦云”的传统，面对自己觉得不好的戏，如果专家或者大师都说好，特别再弄点专业知识一扔，那肯定不敢说话了，生怕被称为“没文化”。而中国戏剧对待外国剧目那就更极端——或者崇洋媚外，或者鄙视不屑。而今年，被神化的戏尤其多！君不见，多少原本水平在国际上仅仅一般的戏，都被捧为神明！而那些最初力捧的人是谁？是那些戏剧大师！因此，这两年单独来华的外国团不吃香了，必须得有个中国大师进行引荐。这并非是宣传上所说的“进行解读和分析，让观众更容易理解”而是因为很多观众们不信戏，只信大师！从这种角度上来看，外国戏要想进中国并成功演出，先来拜中国大师的码头！
怎么拜码头呢？礼尚往来国际交流嘛！在你们的地盘宣传我们的大师，你来了中国我们还能不热情？你先封我个中国第一亚洲优秀，我自然封你个伟大剧团震撼的戏！至于观众，凭借着我的名号就会买你的票，即使看不懂或者觉得不好看他们也不敢说，说了我们有专业知识呢！对待我们自己的戏我们都能去忽悠，何况对于友邦？
说着说着快跑题了，估计是很久没有写作的结果吧！呵呵。相关问题在我博客的《2011年终戏剧总评》中还会涉及。
接着回归正题。总结一下骗观众的几个方法：
1、大师效应——此剧某大师都说好，谁敢说不好？让观众感觉渺小。
2、用专业知识去云山雾罩，让观众感觉戏剧深奥。
3、大肆宣传制造舆论软文微博马甲满天飞，让观众怀疑自己。
4、不做任何回应和沟通，先凸显自己清高，然后再找朋友帮忙。
以上的方法其实都已经不新鲜了，少用一些其实也无关痛痒。但是，目前的戏剧已经不是少用了，而是泛滥。以前戏剧人创作时先想的是质量，后来先想着掌声，再后来先想着利益，相信未来就会先想着如何应付批评！
“导演不要过多解释”这是我上学的时候，丁如如老师对我们班说的话，“戏在台上是什么样子就是什么样子，一味的说什么不容易、艰难是没有用的，也不能成为戏不好的理由。”可现在来看，有多少戏是要解释的，抛开宣传需要之外，又有多少是给自己创作找借口的，又有多少借口是值得同情和不值得怜悯的！
骂观众的确应该被批，但有多少戏剧人真是发自内心呢？为了观众好，你们的确是不骂观众，但你们骗观众，让他们有苦都说不出。与其在这假仁假义地表白自己，何不踏踏实实创作，想办法把自己的戏做好了，想办法弄点真正的好戏进中国！就算引进的戏比你们自己的强一万倍，那又怕什么呢？不丢人！何必要搞个国际化联合忽悠来凸显自己的地位呢？中国戏剧这点习气，别污染世界了好不？当然，也许这也是一厢情愿，世界也不是那么好污染的，呵呵。
对于观众，我很想对你们说，受到各种条件的影响，因此每部戏的风格不同、每部戏的水平也不同。就像在超市里吃一个新食品，可能很可口，也可能吃了不适应。虽然无法退货，但是记住品牌可以以后不吃，也可以告诉其他亲朋不要随便尝试。更是不要轻易相信任何戏剧广告，无论是谁代言的。大胆写出自己的意见，只要不是恶意攻击，相信不会再有戏剧人敢成为第二个雷子乐。
不同的戏剧对于观众会有不同的要求，观众的素质和水平也是戏剧的一部分。但是，这绝对不能成为谩骂和欺骗观众的理由！戏可以排得不好，但是态度要真诚！另外，在中国乃至世界都不存在什么“免检戏剧”，所有这种说法都是吹牛逼！如果真有，那也只是在每个观众的心里，而不是社会的舆论！
作为从业者，按传统的说法，是不应该写这样的文字的。否则会变成“同行相欺”。也正是因为这种原因，让我困扰了很久。现在我可以正式地说一句：“说真话要持续！只是要找到最好的方式方法。未来我排的戏，如果哪位观众买了票，但在看戏之后觉得不值票价，可以来找我批评，如果理由得当，我一定虚心接受、真诚抱歉、自掏腰包赔偿您的票款并在微博上公布！”至于戏剧业内人士，如果你们觉得我的做法不对，那么想想当年我的称号，即可。