中国音乐剧：小创作 大种子

来源：不详 时间：2014/8/20 22:19:52 点击：

　　在2003年一次关于中国音乐剧发展的研讨会上，音乐人刘欢和三宝有个一致的观点：中国拿出像样的音乐剧，还要走三十年的路。一转眼，十年快过去了，中国原创音乐剧也还在一路蹒跚之中。   　　最近，在北京的舞台上，一些小制作音乐剧接连出台，十分喜人。我先后看了两部，这两部在市场上都有着不俗的反响。一部是小柯的音乐剧《凭什么我爱你》；一部是青年导演郭琰编剧并由她联合在日本四季剧团有十几年工作经历的青年编舞张文潇执导、娴熟古典音乐与摇滚乐创作的李猛作词作曲的《新娘快跑》。   　　这两部音乐剧都是现实题材的作品，主题深刻，故事简单，逻辑关系没有牵强。《凭什么我爱你》的音乐是小柯一贯风格，有让人出了剧场也不会忘记的旋律。《新娘快跑》透出青年编舞张文潇从日本带回来的“四季”味道，音乐也有难得好听的节奏感。   　　它们被观众或者称为音乐剧，或者冠名以音乐戏剧。总之，它们的表现形式都是以音乐为主的。人们看到了它们在“戏剧、舞蹈、音乐”上的更多追求，看到了它们对音乐剧这个非国产艺术表现形式进行的积极探索。   　　这次，不管创作者是源于资金上的局限，还是自谦于自身制作能力上的局限，让他们以小制作的方式呈现了这些音乐剧。然而，恰恰一个“小”字，增加了他们对于呈现这些音乐剧诸多环节上的可控性，少见了以往同类创作中的一些牵强和顾此失彼的现象。   　　中国原创音乐剧发展缺少人才。cDn-wWW.2586.WaNg小制作音乐剧的实施，除了有益于年轻创作者们对各个艺术环节的掌控以外，与之相对应的小资金投入，也为他们带来了更多制作项目的可能性， 从而使他们得到更多学习和实践的机会，对其自我成长具有积极意义。   　　“小制作”难道不就是中国原创音乐剧未来蓬勃发展的种子吗？（胡敬云）