鱼尾，软鞋，足尖鞋

来源：不详 时间：2014/8/20 22:28:37 点击：

  　　一部芭蕾舞剧的引进，跨越两个世纪，中央芭蕾舞团携手世界著名编导约翰·诺伊梅尔排演的芭蕾舞剧《小美人鱼》，可谓历久弥新。小美人鱼生命中凝结的善良与美好，浓缩在从鱼尾，到软鞋，再到足尖鞋的蜕变中。   　　读者多将安徒生的《海的女儿》归为经典的悲剧童话。但由此改编的芭蕾舞剧《小美人鱼》却呈现出一种全新的视角。安徒生以“诗人”的形象贯穿全剧，“第一人称”的手法铺陈直叙。“诗人”对于爱情的失望，映射出小美人鱼爱上王子却执迷于一厢情愿的无奈。有痛苦也有别离，有伟大也有坚守。幕启，船上，两情相悦的王子和公主幸福结合；幕落，星空，尝试爱情的小美人与诗人合为一体。这难道不是最完美的结局吗？   　　哲学思考给《小美人鱼》注入深厚底蕴。整部舞剧浑然一体，有戏剧芭蕾的一波三折，有交响芭蕾的抑扬顿挫，有古典芭蕾的婉约，更有中国芭蕾的魂魄。极富想像力的新颖舞美效果和充满时代感的场景人物，伴之强烈的音乐表现，给人带来的是超乎想象的视觉冲击和凄美动人的意境回味，让芭蕾成为鲜活的艺术。   　　《小美人鱼》让我想到了国家大剧院制作的《漂泊的荷兰人》，都是经典，都是大家之作，都是引进，都是一群优秀的艺术家参与，都是西方的。Cdn-WWW.2586.WaNG但却有着根本的不同，美人鱼面对未来，荷兰人回到历史。完全不同的艺术观念和哲学审美让舞台实现了艺术的多元。印象最深的是小美人鱼、诗人、王子、公主的四人舞，以及小美人鱼和王子的两段双人舞。四人舞实际上是一次现实与心灵的碰撞，甜蜜的情侣、失落的人鱼、无奈的诗人的多重情感倾诉交织在一起。   　　小美人鱼传递出一个优秀舞者的能量，传递给观众的信息是以心灵的感知述说生命的追寻。那褪去鱼尾换成双腿的挣扎，海滩上细数自己小脚丫的欣喜，那每一步都如同行走于刀尖的痛楚，精准的细节把控，丰富了编导深刻的批判性，而一切又在平常简单的叙事中完成。   　　尤其值得一提的是海妖，原本演员习惯于内敛、绅士的正面角色，海妖的表现完全不同，不仅仅是带一点邪恶，更带着对人类社会的讥讽，他的动作是凶邪而张扬的，妆容是鬼魅而凶恶的，与小美人鱼的柔弱纯真形成鲜明对比，就是这样强烈的对比使得整个舞台层次分明。   　　很久没有接触这么新鲜这样有风格的舞剧了，有幸实地采访《小美人鱼》在中芭小礼堂的首次带妆联排。编导不仅在教动作，而且会着力让演员将其质感得到无限延伸。诺伊梅尔大师偶尔会对个别动作和步伐做细微的调整，看似随性的改动实则蕴含着无边深意，更加凸显了海底世界的深邃与灵动。   　　美人鱼的世界优雅、美丽、自由，传递些许忧伤；人的世界狂躁、浮华，极具侵略性。两个世界在安徒生的叙述中，主观、客观、旁观跳进跳出，几度介入，要阻止小美人鱼的痛苦，边界在这里消失，尤其是全剧结束安徒生与美人鱼那段双人舞更显大师手笔。（作者：姜琳琳）