罗锦鳞：《灵魂厨房》有戏才有感动

来源：不详 时间：2014/8/20 22:28:50 点击：

　　古希腊德尔菲阿波罗神庙上有句话——“人啊，认识你自己！”苏格拉底发展为“我是谁？从哪里来？到哪里去？”柏拉图等先贤也曾研讨过这个终极哲学命题。10月17日在蓬蒿剧场观摩《灵魂厨房》，我更深切理解了这个命题。演出的哲理性和现实性让人久久不眠，真是难得的好戏，我为“灵魂厨师”们的劳动欢呼！   　　爆满的观众证明了《灵》剧的成功和魅力。所有参加创作的同行都是这间厨房的师傅。剧中他们生产的产品是电视剧剧本——主厨是著名作家，实习的“枪手”是气质女编剧，剧情随着他们的合作与教、授产生矛盾，这些矛盾有价值观上的也有情感上的，最后愈演愈烈，到了不可调和的地步，甚至归结到了灵魂本身。剧中人物的设置，矛盾冲突的发展，角色关系的复杂，话剧与“小说”的转换，情节发展中的意外，行为最终的“荒诞”，对话的机智和哲理，人物的心理表现……都充分展示了剧作者的功力。更要称赞的是5位演员的表演，他们全部是重点艺术院校毕业的高才生，显示了表演艺术的魅力——有人物的自我感觉和性格特征，个个鲜明，个个投入，真情实感，动情动心。   　　《灵》剧很好地验证了，让人感动的话剧演出，并不在于大制作和豪华布景，而在于戏剧的内在张力和演员的人物形象塑造。虽然该剧并不是十全十美，如前半部戏的节奏和铺垫大有调整的余地，进戏慢，整个演出可以更精炼，但演出结束后艺术总监王翔的讲话，让我更加理解了2500多年前伯利克里斯对戏剧功能和作用的评论——我们每个人要思考，我们的民族也如是。cdN-WwW.2586.waNg失去理想，失去信念是最为悲剧的事情。人啊，认识自己恰是当今最要紧的启迪。而编剧费明也说，目前话剧最大的问题，是远离了文学。这是多么可怕，一旦话剧基本成了导演的艺术，它带来的危险就是越发追求舞台效果，而无力在文学上攀登，更无心去触碰哲学。其实观众对舞台的渴求恰恰是在精神层面的，如此他们看完才会产生一种“触摸不到的感觉”——人物挥之不去，内容绕梁三日。(罗锦鳞)