鞑靼的《图兰朵》了不起

来源：不详 时间：2014/8/20 22:28:53 点击：

　　昨天晚上在国家话剧院剧场看了鞑靼斯坦共和国喀山国家剧院演出的话剧《图兰朵》，觉得非常了不起。   　　鞑靼共和国是一个有着特殊历史的国家，鞑靼民族认为自己的正宗的突厥人后裔，在前苏联时期，鞑靼共和国就享有自治的特权。前苏联解体后，在叶利钦时期，鞑靼谋求彻底独立，和俄罗斯多次发生武装冲突，后来鞑靼和俄罗斯签署协议，鞑靼属于俄罗斯联邦，但有独立的外交和司法权，全称为“俄罗斯联邦鞑靼斯坦共和国”。以这样一个自强民族为主体的国家，在政治上特立独行，在文化上也有自己的独特传承。   　　喀山是鞑靼的首都，鞑靼国家剧院（也有译为：卡玛拉鞑靼国立模范剧院剧院），早在1922年就把普契尼的歌剧《图兰朵》改编成为话剧。这在世界戏剧史上是一件大事。也许鞑靼人认为图兰朵的故事也许就发生在他们的国家，或者是西亚、中东一带，所以，他们对图兰朵有自己的解释。据说，当时演出的《图兰朵》，是穿着鞑靼民族服装，用鞑靼人的观念来解释这个故事的。当时的苏联戏剧之父斯坦尼斯拉夫斯基，非常看重鞑靼国家剧院演出的这台《图兰朵》，曾经亲自到导演家表示祝贺，并和导演探讨有关的戏剧问题。足以见得，鞑靼的《图兰朵》曾经引起多大的轰动。   　　转眼间，九十年过去了，鞑靼喀山国家剧院再排演《图兰朵》时，决定请中国导演马政红来排这个戏。   　　马政红是中国中央戏剧学院导演系的高材生，被送往俄罗斯莫斯科卢那察尔斯基戏剧学院学习导演，她现在定居在哥伦比亚，她是世界上为数不多的、能够用中语、俄语、英语、西班牙语（因为哥伦比亚说西班牙语）排戏的导演。CDN-WWW.2586.WaNg   　　马政红来到喀山国家剧院排《图兰多》，遇到的第一个问题就是如何解释这出意大利人写的东方的故事。中国人认为：图兰多是中国公主，因为里边有中国歌曲《茉莉花》的旋律。可是，图兰多做为一个公主，自己挑选郎君的事，是不能发生在封建礼教森严的中国的。但是，马政红作为一个中国导演，她一定要排出一台具有中国风格的《图兰朵》。于是，马政红决定用中国传统戏曲表演风格，来排演这出意大利名剧。   　　接下来，马政红开始教鞑靼演员中国戏曲的表演方法。每天上午，马政红带着所有的演员学习中国戏曲中的站桩、云手、拉山膀、走台步、踢腿、起范儿。开始时，鞑靼的演员很不理解这是要干什么。鞑靼戏剧，是以斯坦尼斯拉夫体系为正宗的表演方法的。他们中间的大多数人从来没有到过中国，对中国戏曲表演方法完全陌生。所以，在排练时，他们总是问马政红：“手为什么要为样？”“为什么要这样走路？”“中国人在生活中也是这样拉着架子说话吗？”马政红不厌其烦地向他们解释什么叫中国戏曲。戏，在这样两种舞台语境下，一步步进入排练细节。   　　马政红为了更好地表现这一版《图兰朵》中的中国元素。请来中国中央戏剧学院舞美系副教授边文彤担任舞美设计和服装设计。   　　边文彤是个才女，他为上百台戏剧或者晚会做过舞美设计、服装设计和道具设计。她来到鞑靼和那里的艺术合作，遇到的问题也是文化勾通问题。俄罗斯学派的写实戏剧风格，和中国戏曲的写意风格之间，有太大的差异。鞑靼的艺术家不理解：“衣服为什么要这样穿？”“椅子是这样的吗？”“这样的地方能叫宫殿吗？”“这样的道具是什么意思？”边文彤一边坚持自己的美学原则，一边向鞑靼艺术家耐心解释什么是中国戏曲的象征主义。   　　戏，就是在这样不断磨合中排练着。   　　马政红说，鞑靼艺术家是严肃认真的，他们明白导演的戏剧排练中的地位，他们必须相信导演，服从导演。所以，他们在认真学习他们完全陌生的表演方法。应该说，他们相当努力。几个月下来，他们上台后的戏曲身段，已经有模有样了。   　　当戏剧进入合成阶段时，鞑靼艺术家看到了趋于完整的《图兰朵》，他们开始兴奋了。艺术是相通的。他们为这样的异国风格的《图兰朵》所痴迷。他们已经可以按照自己的理解，比较舒服地把有中国戏曲范儿的《图兰朵》，精彩地呈现给观众了。   　　当这台《图兰朵》在鞑靼首都喀山上演时，引起巨大的轰动。场场爆满，剧场的过道上全坐着观众。他们为这台新颖的《图兰朵》疯狂叫好。用边文彤的话说，就是“观众全场一HI到底！”   　　在斯坦尼斯拉夫斯基的国度，中国的戏曲版《图兰朵》取得空前成功。   　　马政红带着这版《图兰朵》来到中国北京，她做的第一件事，就是带着鞑靼艺术家去看京剧。当鞑靼艺术家看到北京京剧院演出的京剧时，他们全部震惊“原来中国表演艺术是这样的神奇！”他们再来演出《图兰朵》时，对人物和表演都有了新的理解。   　　昨天的演出，非常成功。可是在演出后的酒会上，鞑靼国家剧院的导演说：“我们知道我们演得很糟糕，我们知道马政红女士很不满意。我们会向中国戏曲学习，我们会努力做得更好。”马政红女士说：“不，你们演得非常好。我非常爱你们。”