戏比天大、真的伟大！——读《记忆深处的老人艺》有感

来源：不详 时间：2014/8/20 22:29:00 点击：

　　从北京回镇江，一路上都在看这本书，但总看不够，看了还要看。我感到，这本书有四个特点深深地吸引着读者。第一，信息量大、可读性强；第二，亲身经历、真实感人；第三，文笔细腻、优美流畅；第四，最可贵的，是感情真挚、情真意切，作者是带着深厚的感情写出这本书的。对此，已故艺术家李婉芬的话可能最为恰当：“还是咱们的孩子了解咱们”。请原谅我冒昧引用一下。   　　读完全书，感慨良多。概括起来，又集中在一句话：“戏比天大，真的伟大”。   　　人们如此热爱人艺、热爱老艺术家，为什么？全因为他们艺术精湛、艺德高尚。而最能表达他们的艺术和艺德，莫过于一句话：戏比天大！   　　戏比天大，一切为了戏、为了话剧、为了人艺，这是老艺术家的心胸境界、这是老艺术家的具体行动，是他们自己给自己定的自律。   　　正是戏比天大，金雅琴才会为演不上角色放声大哭（本书13页）。这让我立刻联想起人艺的老艺术家戴涯，他太想演《北京人》里的曾皓，为此向田冲“苦苦哀求、伤心落泪”（见《北京人艺艺术家丛书·田冲》206页）。不是戏比天大，谁会这样、谁肯这样？   　　还是戏比天大，叶子为《龙须沟》奉献了嗓子，但她“心甘情愿”（本书133页）。   　　还是戏比天大，舒绣文一到人艺就要演戏，《风雪夜归人》里只剩个“六句台词的女学生”，杰出的表演艺术家舒绣文照样“十二分地认真”。Cdn-wWw.2586.wAng后来更好，《带枪的人》里一句台词都没有的打字员，著名的“四大名旦”啊，她让外国戏剧家都连声惊叹（本书122页）！    　　多么可敬的戏比天大！“视舞台为生命，死也要死在舞台上”，这样悲壮的决心，舒绣文说过、于是之说过。谁听了，能不怦然心动、肃然起敬！   　　对艺术精益求精，人艺的老艺术家到了什么程度？演了一辈子周朴园的郑榕老师，在1997年12月11日73岁高龄时，还发出这样的感慨：“直到这次演出，我才刚刚弄明白，周朴园是怎样一个人”（2002年6月10日CCTV《人物》栏目，对郑榕专访）。   　　人艺何止郑榕。为《茶馆》更臻完美，焦先生带领剧组从来没有停止琢磨（本书92页），这个剧组“半辈子磕在《茶馆》上，才终于成就了艺术奇迹”（本书202页）。 叶子为塑造丁四嫂，写的演员日记就达十几万字（本书132页）之多。赵韫如为演好《王昭君》里次要角色孙美人，“每一句台词重音、每一个身段，都用尽了心思，达到了尽善尽美的程度” （本书143页）。对艺术、对事业的忠诚奉献和孜孜不倦的追求，到了这个地步，就是朱琳说的“一个演员演一出戏，要调动他整个的生活经历与感情经历，才能比较准确地去体验与掌握人物性格、心理状态、感情样式……及其它的一切一切”（本书168页）。   　　读了这本书，我更加感触——人艺的辉煌啊，她绝不是从天而降。让全世界赞叹的精湛艺术，这辉煌的成就，全来自老艺术家刻苦的钻研、全心全意的追求！他们用持之以恒的自觉，实践了斯坦尼的名言：“爱你心中的艺术，而不是艺术中的自我”。这句话翻译成中文，其实就是四个金光闪闪的大字——戏比天大！在中国演艺界，能够做到戏比天大的演员，不止于北京人艺，但是，能够这样长期、持久、一代代传下去的，就是北京人艺！北京人艺昨天的成就，来自于戏比天大；我相信，北京人艺明天的辉煌，一定离不开戏比天大。   　　戏比天大，真的伟大！   　　感谢张定华老人，感谢辛夷楣、张桐姐弟，他们不辞劳苦，开采着“一座金矿”，终于实现了“把金子挖出来”的理想。谢谢他们全家。   　　另，出于热爱和本人的职业习惯，冒昧指出几处小差错，仅供参考，全是人名的问题：   　　一，32页12行“章瞳”显然应“张瞳”，辛夷楣在座谈会还特地感谢学礼老主任呢；   　　二，48页10行“于永泽”，应该“余永泽”；   　　三，113页倒5行“阳翰生”应为“阳翰笙”；   　　四，141页倒5行“曾浩”应为“曾皓”。       （朱志新）