傅迦的《鸟人》 《鸟人》的傅迦
来源：不详 时间：2014/8/20 22:29:00 点击：
写这篇文章，和认识傅迦无关。
我第一次去人艺，是在08年北京奥运会前夕，那个狭窄得近乎逼仄的人艺大院门口，每天有那么多活跃在当今国内话剧舞台的实力演员，再看看传达室窗户内挂着的邮件黑板，写的满是诸如“梁冠华”、“林连昆”、“蓝天野”之类的闪耀名字，想想都让各位戏迷激动不已。我甚至有一阵恍惚，觉得这些演员就在自己的身边。
实力，是走进这个简陋得辉煌的大院的唯一通行证，这几年，傅迦来了。
我不愿盲目地吹捧他，但是，当复排的《鸟人》登场后，评论界对傅迦都赞不绝口。
天津卫是一个讨巧的角色，因为剧本。傅迦在其中游走如龙，因为他的演技。
我一直认为人们在解读《鸟人》这部戏的时候有一个误区：那就是往往把戏中的前京剧名角 “三爷”当成主角。前有林连昆，后有何冰。在我对这部戏的反复消化中，我依然觉得天津卫是当之无愧的主角！
傅迦的表演证明了一切。
他首先没有像《窝头会馆》中的王立本一样，把自己隐没在一种明星之中，作那枚绿叶。他在《鸟人》中，算是一次闪亮的爆发。基本上所有观众，观戏的热情和解戏的冷静都从傅迦扮演的天津卫入手。在鸟人代表三爷和所谓的专家心理学家丁保罗、鸟类学家陈道中构成的金字塔型的戏剧冲突结构中，天津卫无疑处在顶端。所有的关于人的存在的问题都是在三爷和两位专家的思想碰撞中得到体现，而天津卫则是这一矛盾冲突的交合点。CDN-www.2586.Wang换句话说，每一个观众在这部戏中得到的真实而又深刻的人生感受，都是源于天津卫角色的“附身”所致。所以，过士行设计的天津卫台词大都幽默诙谐，其实这正是“形而上”与“形而下”两种思维的火花。正是这种幽默诙谐，才会让我们在笑过方知此戏的个中滋味。所以，天津卫的扮演者首先应当具备某种“气场”，或动作，或语言，要紧紧抓住观众的注意力，如果观众 “被带入”三爷或者两位专家的角色中，那么对这部戏必有理解上的偏斜。而傅迦则很好地完成了这一点。他的肢体语言丰富，台词功底也不错，说着自己熟悉的家乡话，需要时则锋芒毕露，不需要时无形地混迹与鸟人行列之中，确实起到了整部戏最大气场的作用，尺寸拿捏得非常适度。
再说说他和梁冠华的比较。很多人反对把老戏和复排新戏作比较，认为很无聊。其实我并不赞成这种观点。我们现在所处的思想环境确实有很大变化，但是这只会让我们把问题思考得更理智，更深入，不太会有180度转弯，尤其是对于《鸟人》这部具有前瞻性、至今仍算得上先锋的戏。说实话，在没看复排版之前，我对于傅迦没有多少信心，毕竟，梁冠华已经很完美地诠释了这个角色，观看老版时，总觉得梁冠华做到了“人戏合一”，难以超越。但是傅迦通过自己的努力，让之前所有的怀疑哑口无言。
首先，他的形体表演突出了天津卫在年龄上与三爷的差距，很有灵气和朝气。而他对于三爷乃至诸多名角的崇拜正需要这种年龄和身份上的差距作为理由。梁冠华在这一方面主要靠林连昆的“暮气”所遮罩，不用费很多功夫。但是问题在于，新版三爷何冰似乎并没有体现出自己在年龄上的“优势“做过多文章（甚至没有化很重的老年妆），那么，交给傅迦的，诠释天津卫这一铁杆粉丝崇拜与佩服的任务则是相当不易。
其次，傅迦何冰配与梁冠华林连昆配的最大进步是京剧表现得更接近专业，看老版《鸟人》的最大遗憾就是林连昆也好，梁冠华也罢，京剧的功底似乎是差了些。说他是权威多少有点难以服众。尤其是三爷解释金少山从养鸟悟出“翻着唱”那一段，林连昆基本没能表现出这个关键结点。而此次，何冰也好，傅迦也罢，都把京剧表演上升了一个层次。如果说，何冰相对不错的唱腔是角色必须的话，那么天津卫作为一个虽不专业但也痴迷的票友，应该多少也比常人强一些吧，那么傅迦的几个身段明显改进不少，之前的梁冠华给人感觉就是一纯粹门外汉，傅迦则带出了点儿票友的意思。
第三，梁冠华和傅迦在这个角色的幽默这一点上各具特色，我越发发现傅迦身上有一种很讨巧的带观众缘的喜剧细胞。贫，但是不招人厌。如果说梁冠华身上所表现的是一种冷幽默的话，那么傅迦的热幽默给人一种别样体验。梁冠华的幽默越冷越发人深思，毕竟天津卫有过相对不如意的童年；傅迦的幽默越“热”越吸引观众，展现给人们的是一个热情、乐观的养鸟人，这和诸如“百灵张”一类的狂热分子有着明显区别，是“鸟人”群体中不可或缺的元素。这一点，两者真是各有千秋。
当然，我也想对傅迦的表演做一点批评：
一是，刚才所谈到的灵气。傅迦的表演似乎有点灵气有余，“拙劲”不足，显得有些发飘。虽然说我们反对把天津卫演成一个“呆子”，但是，他确实要在“名角”和“名家”之中有一个明显的思维落差，傅迦突出式的表演是他的优点，但突出式并不等于抢戏，这依靠角色的身份定位表现。天津卫的“拙”是配合三爷和鸟类专家心理学家的“伪聪明”需要，应当表现得接近于“大智若愚”，傅迦的“智”没问题，“愚”则稍显不足。而梁冠华则是个中高手，这一点上明显比傅迦更丰富。
二是，台词的节奏把握有所欠缺。不知道是不是我这一场接近年三十，演员们都赶着回家过年的原因，这部戏我看着很赶。天津卫有几处出彩的台词都因为傅迦的欲速过快而未被现场观众重视，其实非常可惜。比如“上面的姓名我知道，……”那段模仿江姐的台词，我一直非常喜欢，可是傅迦在两句之间几乎没有停顿，和小霞的配合过于紧张，导致一个经典桥段流失。
一直看好傅迦，那种毫无做作的，总是带点儿忧伤的幽默的演艺风格，是独属于他的，拥有特色，在群星闪耀的北京人艺，已经相当难得。我相信有朝一日，会有一部真正属于他的戏在等待着他，到时候我必要到场。
最后，再为《鸟人》中的傅迦叫声好！