北京人艺新版《原野》深化人性矛盾
来源：不详 时间：2014/8/20 22:29:53 点击：
北京人艺版《原野》剧照
在曹禺原著中被侦稽队射杀的仇虎，在陈薪伊导演的《原野》中，主动选择在日出时分迎向隆隆驶来的火车，寻求到了人性的解脱。昨晚起在上海大剧院上演的北京人艺版《原野》，秉承现实主义风骨，挖掘出悲剧性的反面人物的善良本性，淡化了曹禺原作中表现主义和象征主义的部分，并把这两种形式感很强的手法，服务于现实主义的表达，通过机关重重的舞美和哀伤动人的配乐，深化了人性的矛盾。
人物性格丰满真实
《原野》是曹禺的表现主义代表作，该剧的情节故事并不怎么清晰完整，因此每个人物都有不同的解读空间。而此番陈薪伊导演的这一版本，回归到北京人艺注重现实主义戏剧的道路，深挖每一个主要人物的行动线和因果关，使得人物个个丰满，情节环环相扣。每一个悲剧人物的本性都不乏善良之意却得不到善终的设置，接近了古希腊悲剧的高度——那么多怀着正义和善良之心的人聚在一起，反而引发了无可挽回的悲剧。
杀了焦大星(濮存昕饰)的逃犯仇虎(胡军饰)，原本就与焦家有着杀父、辱妹、夺妻之血海深仇，可他真的杀了人之后，觉得“洗得清手上的血，洗不掉心头的血”，在日出时迎向火车，遗言是：“告诉我儿子，他爹是个好人。cdn-wWW.2586.WaNg”逼得儿媳金子(徐帆饰)走投无路的焦婆婆(吕中饰)，完完全全是出于对无知无助无辜儿子焦大星的保护。一生懦弱，只爱金子却也逃不脱家庭的焦大星，在得知亡父对仇虎一家犯下的罪孽之后，主动向举着刀子的仇虎，指了指自己的胸膛。而金子面对曾是未婚夫的仇虎和现任丈夫焦大星，最终决定奔向真爱，跟随仇虎出逃，其间无意害死了焦大星与前妻的儿子——还在襁褓中的小黑子，最终只剩她一人面对长长的铁轨……
舞美设计气象万千
该剧舞美匠心独具，不仅通过灯光色彩、舞美机关来表现出雨、雾、天蒙蒙亮、月黑风高等各类气象，还创造出多层次的演区，解决了人物内心外化、阴阳两界等时空转换的难题。其中，仅树枝就铺排了四五层——悬吊在舞台中间高度时，加上柱子就构成屋顶；仇虎携金子穿梭树林时，树枝就不停移动，以呈现仇虎已经产生了幻觉；当他俩迷路时，树枝就逼仄地被置于仇虎与金子的头顶，配以红色光芒，呈现出困境的模样……
与此同时，舞台还分三个阶梯：底层是平地，中间是山路，舞台高度的三分之二处则派三个用处——遥想美好童年和青少年时期的场景闪回、仇妹妹“幽灵”出没处，仇虎蓬头垢面出场时和迎向火车自我救赎时。基本上，最高层面的场景均属于写意风格，追求情绪渲染。最撼动人心的场面，就是仇虎迎向火车时，只见黄色灯光营造出日出时的光芒，迎面而来的蒸汽暗示着火车这一意象，伴之以隆隆声效，仇虎走入了气团中不见踪影……
最出人意料的是舞台上还有清泉。当仇虎与金子来到河边时，他们走上一个十多米长的跷跷板。金子蹲在高的那一头表示喝不到水时，仇虎毅然走向低的那一头，用人力撬动跷跷板，让金子接近水源。当仇虎跳下水时，金子让他赶快洗掉手上的血迹——一句话点醒他的良心。水荡涤了他的灵魂，促使他最终迎向火车。
该剧的艺术性还体现在婉转哀鸣般的原创配乐中，总是恰到好处地衬托出当下人物的复杂心绪。与舞美相结合的音乐，完美构成了该剧中表现主义和象征主义的部分。毫无疑问，胡军、徐帆和濮存昕的表演也获得了观众的高度赞扬。看过《知己》的观众表示，《原野》在舞美、音乐和整体表演方面，胜过《知己》一筹。本报记者 朱光