抛掉对“大师”的朝圣感

来源：不详 时间：2014/8/20 22:35:06 点击：

话剧《情人的衣服》12月20日-21日上海戏剧学院
  　　“彼得·布鲁克的戏来中国”，这句话对绝大多数人来说可能都比不上“你们家邻居忘记倒垃圾”来得有意义，但是对所有读过导演和戏文课程的人，那可是一粒强效万艾可——反映在票房上，彼得·布鲁克的话剧《情人的衣服》在上海戏剧学院出票头天，根本没有启动任何宣传，就接近抢空状态。   　　一代一代中国的戏剧学子，都是读着彼得·布鲁克的《空的空间》长大：“在日常生活中，‘如果’是种虚构；在剧场里‘如果’却是种实验。在日常生活中，‘如果’是种逃避；在剧场里‘如果’却是种真理。一个人在某人的注视下，经过一个‘空的空间’，就足以构成一个‘剧场行为’。”从书本上的“大师”到在剧场看到他本人编排的话剧，那无异于一种“朝圣”。   　　但“朝圣感”的存在，对话剧本身是一种偏见。Cdn-WWW.2586.WaNG观众对话剧的评价会受“朝圣感”影响失诸公平，《情人的衣服》是例子之一，抱着膜拜心态观剧的观众可能会因为剧场冲突不如预期大，怒骂大师“骗人”，也有可能挖空心思找到“真水无香”这样的评价继续追捧，但很少有人会讲实话，像林兆华那样。   　　“看完彼得·布鲁克的戏，他问我什么感觉，说心里话，不过尔尔，没什么震惊，我当时不知该说什么，只说了句‘你的戏有很多东方戏剧的元素……’。还有一年我参加阿维尼翁戏剧节又跟布鲁克交流，我说‘整个中国戏剧界都读过你的《空的空间》’他回答说：‘你回去把它扔掉’。”作为国内话剧界泰斗的林兆华，给了彼得·布鲁克最中肯的评价   　　本来，看一出戏剧，就不应该预设任何情绪，无论是哪位“大师”做的，戏成功的衡量标准只有一个——是否打动剧场内的观众，让他们有所收获，有所思想。形式也好，剧情也罢，都是为心服务。从这点来看，《情人的衣服》无疑是值得一看的，它以最朴素平淡的戏剧语言和几乎就是“空的”剧场布置，讲了一出男女之间由偷情演变为暴力最后遗憾终生的戏。臆想中香艳、激情和剧烈的人物冲突自始至终没有出现在《情人的衣服》之中，全剧含蓄得不像一个法国人的手笔，倒更像是，李安在《少年派的奇幻漂流》中用诗意般的海面掩盖掉所有残酷场景。