在中国歌舞剧史上，以山里娃为题材的作品还不多见，山里娃演《山里娃》创意独特，从这个意义上说，《山里娃》的成功演出是舞蹈界的一个新的突破。

　　眼睛向下，关注民生，是所有艺术家追求的价值观念。屈原“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”，杜甫“穷年忧黎元，叹息肠内热”。《山里娃》充分表现了普通百姓生存奋斗的历程。从这个意义上讲，《山里娃》继承发扬了中国文化的优秀传统。

　　《山里娃》开幕的鼓声震撼人心，如同黄河之水天上来，具有排山倒海、势不可挡的豪迈气势。它是《山里娃》的思想基调。这里没有悲切的呻吟，没有哀苦的乞求，没有无奈的叹息，没有痛不欲生的呼喊，而只有冲破一切障碍、战胜一切困难、无比强大的雷霆万钧之力。从震天动地的鼓声中，我们听到了一个古老民族生命的蓬勃生长，人格的屹然挺立，以及无畏的战斗精神，成功的坚定信念。CDN-WWw.2586.WANg从这个意义上说，《山里娃》是中华民族崛起的一个象征，体现着实现中国梦的艰难历程，因而呈现出鲜明的时代特征。

　　《山里娃》的主创人员大多出身于山里，全部演员都是“现任”的山里娃。千百年来，他们顶风冒雪，走村串户，以卖艺勉强为生，对生活不敢有僭越身份的奢望。今天，他们冲出大山，冲进城市，冲上舞台，改变了自己的悲苦命运，也充实了城市的精神和物质生活。看过《山里娃》，你就会知道底层民众是如何自我觉醒，自我奋起，自我战斗，自我解放。从这个意义上说，《山里娃》是大众自我意识的觉醒，是大众创造力量的勃发，是底层民众自己的作品。

　　“心里有话，就是不说。低头流泪，抬头唱歌。”歌词写得多好啊。山里娃的性格在沉默无言中蕴含着坚韧不拔，在深沉的痛苦中跃动着奋进的力量。全剧自始至终在失望与希望、痛苦与奋进的不断撞击中爆发出生命的火花，展现出奋进的力量。万事万物总是保持着相辅相成或相反相成的关系，文学艺术作品更是如此。痛快痛快，不痛不快，痛而后快，越痛越快。山里娃从山村走向城市，从山民变为市民，这个命运的转换、身份的蜕变，是一个长期奋斗、万般痛苦的过程，非身临其境者不可体察。“有过哆嗦，没有退缩；风吹雨打，我还站着。心里有话，就是不说，低头流泪，抬头唱歌。我的好日子，我正在奋斗着。”这是什么？这是主旋律，这是正能量，这是中国梦，这是这片土地上百折不挠的人。