徐春兰：王君安是个底蕴厚实的演员

来源：不详 时间：2014/8/20 22:07:36 点击：

福建省梨园戏实验剧团在龙岩侨声文化艺术中心为观众献上新编梨园戏《丁兰刻木》


由长乐市闽剧团根据闽剧传统剧目《苏秦假不第》改编创排的《苏秦还乡》在武平客家演艺中心精彩上演


新编高甲戏《闽南人·家》在连城县亮相第五届福建艺术节   　　“柳永命运与词相连”   　　记者一聊才知道，欧明俊主要从事唐宋诗词、古代文论及古籍研究。排练《柳永》前，芳华越剧团曾邀请他为演员讲解柳词及宋代的历史风物。   　　面对“忠于艺术”的肯定，拿遍国内各大戏剧节、艺术节导演奖的徐春兰表现得极为谦恭。“那可是柳词啊，不能改的！”谈及著名编剧王仁杰撰写的剧本，徐春兰反复强调这一点。她说，和之前浙江省嵊州越剧团排演的《柳永与虫娘》偏重二人爱情不同，《柳永》带有传记性质，是一出历史文化名人剧，“真人真事，不以矛盾冲突为主线”，“王仁杰老师首先就没有拔高他”。CDn-WWw.2586.WANG   　　“‘伟大词人’就该是不食人间烟火的吗？不是的。”徐春兰说，剧中要塑造的柳永并非完人，他的情感不是完美的，人格也不是完美的。“我想，这部戏写的是他的精神、命运、人生，还有感悟。透过剧本，我们觉得，柳永这一生中，他的词与他的命运相互作弄，他因词而出名，也因词而不得志。”   　　“年轻演员得到浸润”   　　徐春兰与福建的剧团有过多次携手。之前，她为芳华越剧团排演过新版《唐婉》和《倩女幽魂》，前者创造性地挖掘女性为第一主角，公演后广受好评；后者获第二届中国越剧艺术节金奖。她与福州市艺术学校合作的闽剧《红裙记》，今年入围文化部优秀剧目晋京展演。而早在1999年，她与吕忠文合作导演高甲戏《沉浮记》，就摘得第六届中国戏剧节导演奖等多个奖项。   　　徐春兰说，和之前的作品比起来，《柳永》难度特别大。因为力求真实，该剧缺乏传统戏剧编排所强调的矛盾冲突，转而描绘时代的风韵——比如，“凡有井水饮处，即能歌柳词”。而柳词的长短句，恰恰与越剧自身的腔调格式大相径庭。从8月28日开始，她带领整个团队与这些困难较劲了106天。   　　“这个戏难排、难演。”好在著名戏剧评论家龚和德先生说，它达到了“诗画宋骨”的层面，这大概是对徐春兰和芳华越剧团最好的慰藉。在百度贴吧，很多戏迷兴奋于剧团整体精神面貌的复苏，徐春兰也很同意这个评价。   　　“戏里有很多年轻演员，有的刚刚毕业，但经过这种大戏的熏陶、浸润和锻炼，她们在舞台上呈现出了那种古典、诗化的气韵，有越剧精致的美。我觉得这是非常有意义的一点。”徐春兰说。   　　“君安需要一些爆发”   　　福州白马河畔的芳华越剧团，因为尹派传人王君安的粉丝——“君迷”结伴到来，颇有节日气氛。记者的采访，不时被“王君安，我爱你”的欢呼声打断。   　　“这是个很干净的演员。”徐春兰说，“唱念做表舞，都底蕴厚实。”她说，王君安的演唱，不张扬、不矫揉造作、不拿捏、不过火，“她确实有天赋”。   　　柳永是王君安第一次尝试老生的角色，全剧的高潮在最后一章《八声甘州》。在徐春兰看来，这是王君安行当的大跨越，相比以往塑造的翩翩才子一类角色，这次有新的尝试、突破和钻研。   　　“王君安演戏一直是很内秀含蓄的。但这个戏需要她来一些爆发，增加一些表演方面的力度，”徐春兰说，“王仁杰老师为她量身定做了柳永这个角色，有挑战也有她发挥的余地。我有意给她糅进了一些昆曲、京剧的元素，拓展她表演的手段和美学特征。”