“形体戏剧”导演赵淼：动画对我的影响很深

来源：不详 时间：2014/8/20 22:13:12 点击：

《壹光年》宣誓   　　“用肢体表达爱意”，在一个三面都坐满年轻观众的小剧场里，6位演员一人分饰多角，演绎一个三代家庭的三段故事，浪漫、温情的感觉赢得阵阵掌声。“法国戏剧大师雅克•勒考克对我的影响最大，用一种悲悯的情怀看待人世，”日前形体戏剧《壹光年》的导演赵淼在接受中新网记者采访时说。    　　谈观众：偶尔不懂不影响“喜欢”   　　《壹光年》是青年导演赵淼形体戏剧2011展演季的最后一场戏。剧场中，不少观众都对这部戏不陌生。一位坐在舞台正对面第一排的年轻女性观众对身边的人热情解释剧情：当两位演员挥舞着蓝色的薄布，那是“下水道”；当一对恋人并排躺在舞台上“数星星”的时候，其他演员用肢体语言展示各种星座。   　　赵淼说，2003年《6:3》上演，受到各方批评。不过，他还是很乐观，一直坚持创作“形体戏剧”。被问及“是否会担心观众看不懂”时，赵淼说：“有的地方也是故意留白，而且从上演反应看，即使观众有看不明白的地方，也不影响观众喜欢这部戏。CdN-www.2586.WanG”   　　“哀伤的幽默”，是评论家对赵淼的形体戏剧总体风格的评价。在赵淼看来，“形体戏剧”这种形式更直接，画面感的东西给人的感受更直接也更深刻。肢体语言是国际化的，这种戏剧形式也在某种程度上打破了语言的局限性。   　　谈灵感：每一部戏都因生活中的刺痛   　　在《壹光年》中，“亲情的逝去”是用家人的合影来表现。一家人圆满聚在镜头前微笑，逝去的二儿子走向舞台的黑暗处，“合影”出现一个空缺位置，演员们的表情转为哀伤。“岁月的流逝”可以简单地用一顶帽子来体现。一个演员能够能自如地在舞台上表现人生的不同阶段。   　　“形体戏剧”对演员的表演有着特殊的要求，肢体语言、表情要相当丰富，要能展现抽象的事物，也需要反映内心。赵淼说，一开始演员们会提出很多意见，用小本记下若干的问题，不过在若干次的沟通以后，大家的表演也越来越自如。   　　“我的每一部戏都是因为生活中有刺痛我的事情，”赵淼在谈到《壹光年》的灵感来源时，有些感伤。在剧中，二女儿曾经的恋人患了白血病，因为家庭的阻力没有圆满的爱情在病房中再次燃起，生命在两个人再次牵手的时候得到了延续。赵淼曾经失去一个亲人，也是因为白血病离开人世。   　　谈创作：动画对我影响很深   　　在赵淼的三拓旗剧团创作的一系列形体戏剧中，“寻找”是贯穿始终的内核。《达人未爱狂想曲》被认为是“让成年人笑着落泪的都市童话”。《鬼马电梯》把“坐电梯”看作是一个上下求索的过程。《6:3》探索“得与失”，故事中的“她”为得到一个吻付出了最宝贵的东西，“他们”为了得到对方的东西，但从此永失自己的东西。《东游记》“一路捡拾真正的自己”。《黑故事》在问“我们去哪里呢”，告诉人们“旅程，只有出发，没有返回”。《壹光年》中，寻找的是亲情、爱情，寻找人与人之间的理解，哪怕是与猫咪之间的感情。   　　“我的创作动力，是恐惧生活中失去的东西，”导演赵淼曾在受访时这样说。有抽象的概念，有创作的灵感，用肢体语言具象化表达却不是一件容易的事情。《壹光年》中，舞蹈成为重要的表意手段。日常生活中的动作被诗意化，被抽离出来，能较好地讲述故事，暗示环境。赵淼说，动画对他有很深的影响，动画能够把人物的连续性动作中的关键节点呈现出来，形体戏剧也需要这样。   　　谈“三低”剧目：存在即合理，会催生戏剧思潮   　　有别于其他的小剧场戏剧，在赵淼的《壹光年》中没有粗俗、恶搞的台词或者动作。对于中国小剧场戏剧发展的“泛娱乐化”倾向，赵淼认为，应该有宽容的心态。“‘三低’剧目的存在，一定是因为有市场需要，也会引起戏剧界的反思，催生新的戏剧思潮，对中国戏剧的发展也会有促进作用，”赵淼说。   　　但是，谈到“小剧场联盟”，赵淼却认为，不能简单地结合成这个联盟，那个联盟，分帮立派，对戏剧的自由发展是有损害的。“小剧场戏剧对于年轻人来说却是‘大众的’，”赵淼说。他对于小剧场的发展充满信心，“关键还是剧目”。但是，对于现在风行的“团购”，他还是表示了担忧，“团购最后损害的还是创作者和消费者的利益，因为创作者会更加压缩制作成本，那么戏剧创作就会越来越糟糕。”(蒲波)