《版纳风光》袁晓岑作
“贵州绘画界的声音还不够大。”深有同感的顾朴光说，贵州绘画界的现状是：受经济的制约，贵州的文学艺术对外展示不够，也就难以进入到全国主流的评价体系中；贵州的评论家对本土画家的关注和评论的力度也不够，即便有发声，也因地处边远，传播的范围也有限，这直接影响了贵州绘画及艺术市场的发展。“贵州绘画界亟需进入全国主流评价体系。”顾朴光说。他目前要做的是从事《贵州国画史》的课题研究，为宣传贵州绘画尽一点绵薄之力。
★在学术与投资之间平衡
记者：作为学者，有志于研究贵州国画，一定要分出大量的精力去收藏名家作品么？
顾朴光：国内外统计资料表明，艺术品投资只要方向正确，操作得当，收益远远超过股票、期货和房地产投资，因此大部分人搞收藏，都含有投资的目的。
作为工薪阶层的一分子，面对物价飞涨的现实，我搞收藏当然也要考虑资产的保值和增值。但投资并不是我搞收藏的唯一目的，甚至不是主要目的。cDN-WWw.2586.wAnG因为但凡有一点收藏知识的人都明白，在绘画收藏中，画家名头的大小是决定其作品升值潜力的主要因素。就贵州而言，宋（吟可）、王（渔父）、孟（光涛）、方（小石）“四大家”，外加刘知白，他们的作品一直领跑贵州绘画市场。例如宋、王、孟、方的画，从2005年至今涨了3至5倍，少数精品、孤品涨得更多；刘知白的泼墨山水，8年来涨了20倍以上。而名头不大的画家，8年来画价的涨幅还跑不过物价的涨幅，有的甚至仍在原地徘徊。
倘若我的绘画收藏只是为了投资，我一定会把收藏对象锁定宋、王、孟、方、刘五人，以及王（振中）、杨（长槐）、鲁（风）、黄（天虎）所谓“新四大家”，外加陈争，这样收益将非常可观。然而我主编《贵州近现代中国画选》的学术目的，决定了收藏对象不能只限于名头大的一线画家，也包括中等名头或小名头的二三线画家，有的画家名气不大，社会地位也不高，但画得不错，也属于我的收藏范围。
记者：这就产生了学术与投资的矛盾，怎样才能做到二者兼顾？
顾朴光：一是以藏养藏。2005年以来我先后买过160余幅画，其中100幅编入画集，这一部分作品主要考虑其学术价值，无论市场怎样变化都不会轻易出手；另外60余幅主要用于投资，只要价格涨到一定程度就将其卖掉，再用所赚之钱去买需要入集的作品。这种方法不但缓解了我资金不足的困难，而且使我收藏中小名头画家的作品时，不致过分考虑经济回报，套用一句俗话，这叫“堤内损失堤外补”。
二是作长线投资。不少人搞收藏热衷于短线操作，今天买了一幅画，明天涨了立马卖掉。我搞收藏则着眼于长线投资，通过时间的积累和发酵来获取经济效益。2006年我在一个拍卖会上以10.5万元竞得一幅宋吟可的《绣》，该画曾著录于《宋吟可画集》，是难得的精品，我还没有把画提回家，一个画商便提出加价2万元把画让给他，我没有同意。
三是走精品路线。长期以来人们买画习惯以平尺计价，这种方法看似公平，实则极不合理，因为一个画家的精心之作和应酬之作所费时间悬殊很大，艺术价值更是不可同日而语。由于我的收藏重在学术，因此对藏品十分挑剔，常以超前价格购买艺术精品，随着贵州艺术品市场日益成熟，我的收藏理念得到了普遍认同。
★贵州画家需要一个拳头打出去
记者：您觉得在全国范围内贵州的绘画市场如何？
顾朴光：从创作层面而言，贵州画家可排中等，比周边的广西、云南要强。目前全国都认可的贵州画家有三四人。比如，北京画坛的领袖姚华，若他高寿，成就可同齐白石比肩；刘知白的泼墨，一些评论家认为是现代中国山水画的两座高峰之一，另一座是黄宾虹的积墨，此外宋吟可、袁晓岑在全国的影响也较大；当代的画家，如王振中、杨长槐、鲁风、黄天虎、陈争等已颇具艺术和市场知名度。
但受地域的影响，贵州的绘画市场远不如发达地区。今年1月中旬，贵阳金锤拍卖公司的一场拍卖会成交额为240万元，这一成绩很可观了。但北京的大拍卖公司嘉德、保利，一场都是几亿元。
本土绘画市场不够发达，同等艺术品质的作品就卖不到好价钱，这就让一些有实力有知名度的本土画家很吃亏。加之地处边远、经济欠发达，贵州评论家的声音不多不大，贵州画家对外的展示不够，也就难以进入到全国主流的价值评价、市场收藏体系中。
记者：绘画收藏市场看重哪些因素？
顾朴光：首先是名头，名头大价格高。如齐白石、张大千的作品，只要是真迹，肯定是天价；再就是经营运作，这需要一个实力雄厚的财团、公司来操作，加上各种宣传、展览、评奖，很多画家的价位就是这样上去的。当然，经营运作得建立在艺术品质的基础上，否则再运作也白搭。相反，艺术品质再高，没人运作价格也难以上去。
贵州现在的艺术市场运作能力，不论是画廊还是拍卖公司，离发达地区都有较大差距。
记者：目前贵州画界在讨论“黔贵画派”的建立问题，我们似乎是在自发地建立一个评价体系。您怎么看？
顾朴光：这是好事，自己了解自己，才能让外界了解自己。事实上，在建立评价体系上，贵州各界已经做了很多工作。比如省文史馆的“贵州画卷”，走进北京的“大山之风”美展等等。
当然，画派的建立是个历史过程，不是人为短期内能完成的。好在贵州的前辈画家以及画坛宿将已经积累了很好的资源，为“黔贵画派”评价体系的建立作了铺垫。希望博物馆、美术馆、美协、画家、评论家、拍卖公司等各个方面的力量握成一个拳头打出去，比如多举办一些高层次的画展，挖掘“潜力股”，搭建好的平台……
记者：您对贵州国画的评价体系，在《贵州近现代中国画选》一书中似乎展开论述的不多。在您的下一部书《贵州国画史》中会有详细的表述么？
顾朴光：我认为优秀的中国画有四个标准：一、强烈的时代气息，作品要有时代感，不能泥古不化，因袭前人；二、崇高的美学品格，小情小调、迎合市场的东西不能成为主流；三、浓郁的地域特色，目前能在全国独树一帜的贵州画家的作品，如宋吟可的少数民族风情，刘知白的泼墨山水，王振中的苗乡侗寨，杨长槐的激流飞瀑……都深深地打上了贵州山水、文化的烙印；四，鲜明的个人风貌，艺术最忌讳的是雷同。