《 退潮 》120x82cm木版宣纸2012年

　　今年年底，杨宏伟在广州、成都、北京陆续开始个展。在11月北京展览上，展厅被分为两个部分：一边，地面由水覆盖，观众只能站住高于水面几厘米的台阶上远观《退潮》、《观潮》等作品，另一边，3米多高、9米多长的《天一生水》占据整面墙壁。这部作品花了一年半时间，刻了3600多万刀，最长不过两三毫米的细密的刀痕汇聚成静流、激流与暗流，汇聚成了水的神态。“我想把技术归零。”杨宏伟对记者说。

　　杨宏伟，青年版画家，中央美院版画系副教授，代表作为《天一生水》、《世纪坛》等。评论家李陀这样评论他的作品：“杨宏伟的工作室简直成了一个版画艺术的实验室，我看到了一些版画史上从来没有的新理念、新构思、新技术。”

　　南都：你经常用细腻的点来构成画面，这种方式从哪里来的?

　　杨：我对版画材料和表现形式做了很多尝试。以前特别迷恋于组织出来的刀痕给人带来的美感和视觉上的愉悦。那时，我创作了很多很体现技术的作品，我所掌握的刀法组织、刀的控制力、画面的丰富、细腻，都在这里面。

　　但后来我想把所有这些技术的东西减下去。cdN-Www.2586.wANG因为如果技术在先，观念和想法就在后面，凸显不出来。所以我从2008年以后，就尝试着慢慢地做减法，炫技的东西越来越少。西方的油画主要是用线条和面积去表现形体、人物、风景和静物，而中国绘画基本用线。我可不可以找一个有区别于他们的手段?最后就找到了“点”这种形式。点可以通过它的疏密制造出来块、面的关系，可以通过它的连续运动组成面，可以刻有形、无形的东西，变化丰富而表现手法又很单纯。

　　南都：9.7米乘3.66米的大型作品《天一生水》，你用几千万个点构成了整体。看局部，它有乱流和方向，有强烈的情感。几米之外看，又是宏大、安静的整体。你是怎么控制的?

　　杨：刻的时候是置身于整个画面当中的。它的尺寸足以把我整个人包裹几遍，所以在刻的时候我只能控制局部。得用整体的想象去控制局部每一刀，创作总是在整体与局部之间切换。这种控制力来自于经验，不是靠量化的东西去控制。

　　南都：《世纪坛》描绘了战争、疾病，灾难，画面灰暗，这是出于什么考虑?

　　杨：我觉得艺术掺杂太多政治因素会不纯洁，不会直指人心。但毕竟我们生活在一个冲突和矛盾众多，受权力、政治等主导的世界里，我不可能一点都不受它的影响。

　　南都：你曾经说过，“做艺术是为了让心灵安宁”，你是怎么体会到这一点的?

　　杨：做艺术一开始就是因为喜欢版画这种形式。但时间长了肯定会思考很多问题，包括技术语言问题、画面的形式感，当你上升到意识形态就会发现，艺术实际上解决的问题是人自身内外的关系，面对外在和面对自己的一个关系。

　　南都：2008年至今，你的版画凿了这么多点，总数大概有多少个了?

　　杨：没数过，大概几亿了吧。

　　（记者王晶 实习生杨小莺）