绢本浅设色，纵156厘米，横103厘米，现藏于台北故宫博物院

　　《太行雪霁图》是一幅模仿宋画之作。宋代的雪景山水已发展到相当成熟的阶段，这不仅可从流传下来的经典的宋代雪景山水画中得到证明，如其构图方式、笔墨表现、意境营造等；还可从宋代一些著名的山水画理论中窥见一二。北宋郭熙的《林泉高致》，就对雪景作了细致的分类：“冬有寒云欲雪，冬阴密雪，冬阴霰雪，朔风飘雪，山涧小雪，四溪远雪，雪后山家，雪中渔舍，舣舟沽酒，踏雪远沽，雪溪平远……皆冬题也。”这些描述，体现了宋代山水画家对雪景的观察入微，并为后世提供了取法的宝库。

　　本幅元人所作《太行雪霁图》，从立意到构图，完全借鉴了范宽表现北方山水粗犷、浑厚和雄伟的山水画风格。首先是立意，虽然该画以描绘太行雪霁之景为主，但在画的下方，作者精心安排了一支行旅队伍行于山道之中，点明画的主题——行旅。这与范宽的《溪山行旅》属于同一类画题。CDn-wWW.2586.WAnG其次是构图，这里也能找到《溪山行旅》的影子。前景的巨石，中景的山道与石坡，远景高耸雄厚的山体，这样大致三层式的布局，《太行雪霁图》与《溪山行旅》基本相似。只不过在具体的画面空间和景物之间大小关系的处理上，《太行雪霁图》显得太过平均，亦或是平庸，没有突出、奇绝之处，因此在整个画面的气势与意境上，远远达不到《溪山行旅》的效果。

　　此外，《太行雪霁图》的作者虽然一心追摹宋画，但在绘画技法上，却无法掩盖其先天的不足——用笔。最明显的是前景的两棵大树，用笔呆板、薄弱，毫无生气与情味，有点像南宋马夏一派的末流之作。