绢本设色，纵170厘米，横102厘米，现藏于美国纽约大都会博物馆

　　边鲁，字至愚，号鲁生，生卒年不详，约活动于元代中后期，与高克恭同属于“色目人”画家，祖上为新疆维吾尔族人。工书、诗、古文奇字等，擅长水墨花鸟。

　　在国内，他只有一张真迹传世，即《起居平安图》。这张画不仅体现了他纯水墨花鸟画的高度，还代表了工笔重彩的宋代院体花鸟画发展到元代的新面貌。而边鲁的这幅工笔花鸟画，则属于继承宋代院体花鸟画的范畴。这种学习，也正为他精细严谨、变化丰富的水墨花鸟画打下了坚实的基础。

　　《孔雀芙蓉图》虽用重彩设色，但在构图上与《起居平安图》很相似，都是大幅全景式构图，画面上“留天留地”，空间与视野是开放式的。这幅画的整体气氛以及造型方式、设色技巧都是直接从宋代院体花鸟画中来的。孔雀的羽毛、喙爪刻画得精细逼真，芙蓉花色娇嫩、枝叶鲜润，配景的湖石玲珑剔透……边鲁将传统院体花鸟画的绘画技法统统操作了一遍，在精致度与细腻度上，虽不能与宋画相比，但对于继承与学习来说，边鲁的能力很强，他以全景式花鸟构图，整体上呈现出了宋画的优雅与精美。cdN-wwW.2586.waNg

　　由于元代整个画坛都倾向于重墨轻色，花鸟画发展出勾勒点染相结合的水墨写生技法，以及彻底摆脱院体工整妍巧的风格，推崇萧散简逸的水墨写意的一路。因此，传统院体花鸟那套工笔设色的技法，发展到元代已经趋于程式化，不复宋人深刻。但与明代院体相比，像《孔雀芙蓉图》这类元代工笔花鸟画，其细节更加生动，笔墨与色彩也更加温婉。