纸本水墨，纵98.1厘米，横54厘米，现藏于美国大都会博物馆

　　姚廷美的现存作品可以分为两类：一类是师法李成、郭熙画派，笔墨谨细；一类是将李、郭派与董（源）、巨（然）派画法相融合。《雪山行旅图》属于前一种，技法上几乎全是李、郭面貌，笔墨类似郭熙的《早春图》。

　　雪景山水是从五代到宋元以来一直流行的山水画题材，表现技法以水墨为主，其中最著名的如五代赵幹的《江行初雪图》、北宋范宽的《雪景寒林图》等。出于对不同雪景的表现，或是小雪霏霏、大雪皑皑，或是深冬积雪，作者的笔墨处理手段和画面上使用留白的技巧会有不同。此幅《雪山行旅图》通过大面积的渲染与留白，表现出了寒冬里山川被白雪覆盖后的一片肃穆和洁净。

　　此图取高远之景，绘深谷大山，古木怪石，山路蜿蜒，溪流潺潺，屋宇坐落在山脚下、山腰间，行旅队伍行进于小桥上。从布景上看，作者延续了北宋山水画可居可游的构图方式，把人与山川紧密地融合在一起，打破冬日山川的荒凉感。画面上虽然运用了大量的留白与渲染，但作者精妙的笔墨和高超的艺术处理手段，依然使画面充满生机，即便在白雪皑皑的寒冬，山川仍然有其精神与气魄。cdn-WWW.2586.wANG在笔墨技法上，山石只用了很少的勾勒，以淡墨为主，大面积的山体是留白的，或是只有一层淡淡的墨痕，其着重点在山阴处，从浓到淡的层层渲染，使整体山川深邃而迷蒙，山头的浓墨苔点，也使山川更有精神。树则主要以勾勒为主，其笔法与形态都明显受郭熙的影响。全图还有一个刻画极为精细处，即溪口，它也为暗淡的冬景增添了生气。此外，为了突出冬日景象，江面与天空都以淡墨晕染；而为了更强调山头积雪，天空的墨色有意加重，这也使整个画面的气氛更统一。