绢本设色，纵45.6厘米，横43.3厘米，现藏于北京故宫博物院　

　　朱玉（1293—1365），字君璧，一作均璧，昆山（今江苏昆山）人，是元代写实画风的最后一位大家。他虽不如苏州老乡沈周、文徵明等人名气大，但他是自李公麟以来宋元以线为主的工笔人物画的最后的代表画家。据史料记载，沈周曾临朱玉的画数遍，但不得要领而放弃。朱玉的人物画，强调以线造型，人物的动作、神态、服饰等，都以顿挫有力的线条勾勒而成，虽是寥寥数笔，但均符合人体的解剖结构，形体简练精准。他的传世画作并不多，有《揭钵图》和《龙宫水府图》。

　　《龙宫水府图》，无作者名款，左上钤“朱君璧氏”印一方，并有清乾隆、嘉庆内府收藏印记4方。CdN-WWw.2586.WaNg此图取材于唐人小说《柳毅传》中“柳毅传书”的情节，描述洞庭龙王之女饱受丈夫虐待，在泾河岸边牧羊时，偶遇秀才柳毅，柳毅仗义为之向龙王传书，终使龙女得救的故事。作者选取了柳毅下马揖见龙王，龙王率众侍从出门迎接的场面。

　　在这个大不盈尺的画面中，作者的构思充满了情节性和戏剧性。龙王宫阙上下翻腾起伏的海浪交代出此地与凡间迥异的环境与气氛，而画面上端的一片空白，迷蒙苍茫，似云似雾，不仅拓宽了画面里有限的空间，还延展了画意、营造了画境。宫阙的描绘虽然用直尺界笔，但结构准确，线条粗放有力，大异于元代流行的工谨精细的白描建筑画风格。海浪的刻画，借鉴了南宋画家马远的《十二水图》之云舒浪卷，但用笔的力度与节奏上有所改变，使之与画中其他景物保持一贯性。画中的人物安排，一疏一密，柳毅平静、儒雅，龙王雍容、恭谨，不同人物的性格和状态鲜活地呈现在画面上。