王时敏（1592—1680），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，太仓（今属江苏）人。工诗文，善书画。受当时复古画风影响较深，为“清初六家”之一。开创“娄东派”。其山水画作品宗法黄公望、倪瓒，笔墨苍润松秀。著有《王烟客集》。
王时敏生于书香之家，少时家境殷实，祖父王锡爵为明朝万历年间相国，父亲王衡为翰林编修。cDn-wWw.2586.wANg王锡爵喜欢结交名士，曾邀请董其昌、陈继儒至支硎山与王衡一起读书，可谓文儒尔雅，这让少年时的王时敏也浸染了文风。王时敏在古画名迹间神游，时常为古人那精湛的笔法和奇妙的墨韵所折服，故而“每得一秘轴，闭阁沉思”。他早年多临摹宋、元时的作品，谨遵原迹，用笔精细，用墨淡雅，临摹得极为逼真。他高超的摹古才能为董其昌、陈继儒等人所赏识。他的临摹作品既彰显了他高超的临摹功力，也为他以后的艺术创作奠定了基础。
观《云壑烟滩图》，山体众多，水墨淋漓，苔点细密。近处水域曲曲折折，一桥横卧其上；几棵高大的阔叶树生长在土丘上，似守护着左边的屋舍；屋舍周围一片寂静。作品纵深之处，山体呈“S”形走势，向上直插云霄。乍观此画，可谓“势”不可当。但仔细品读，就会发现陡立的山势和画家所用的圆浑的笔墨不甚协调。画家似乎要表现千仞耸立之势，可山上过多的苔点、墨点却给人一种圆润感。不过，这些细密的苔点和墨点又使画面富有生机。
王时敏《云壑烟滩图》中的这种圆润感，也体现在他仿效前人的作品中，如《仿黄子久》、《仿倪高士》、《仿古山水图》等。在他仿效前人的作品中，用笔或凝重、或清丽，均不作峭拔之态。如果用当代带有较浓西画理念的国画审美标准来看，《云壑烟滩图》的山石笔法有一种柔劲儿。对于他用笔的柔和，我们从他的书法作品中也能明显看出来。如他用隶书写陶潜的诗，体方笔圆，浑厚雍容，但缺乏一定的刚性。
王时敏的《云壑烟滩图》与他的《松壑高士图》有许多相似之处。如桥的位置、水的流向、房舍的位置、阔叶树的位置等都很相近，但又有不同。他的山水画创作干笔、湿笔互用，既皴染又施墨，用笔学黄公望而间用高克恭皴笔，作品苍浑而秀润。从这幅《云壑烟滩图》中，我们能看出王时敏的绘画风格，用笔清秀，意境疏简。他秀润的用笔又浸润着董其昌的笔韵。董其昌是王时敏的启蒙老师，两人可谓忘年之交。王时敏的作品大都带有董其昌的风骨。这一点，我们从他的《仿倪瓒山水图》中可窥其一斑。在《仿倪瓒山水图》中，从山水的画法至简单的书法题款，都带有董其昌笔法松秀的特点。
王时敏融前人的笔墨技巧于一体，形成了自己独特的绘画风貌。可后世多数学者评论他缺乏对造化的真切感受，故其作品大多面目相近，少有新意。此评论在今天看来虽带有贬义色彩，但从一定层面来看，也是比较中肯的。王时敏曾说：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”从中，我们不难看出王时敏竭力主张恢复古法、反对自出新意的艺术思想。所以，与其称王时敏的作品“无新意”，不如说这是他“有意”、“有心”为之的结果。