张志伟是个奇特的画家。他人生过了50岁，才拿起画笔。左涂右抹，从题材到画法，都独具个性，都有自己独立的思考。正如他在自己的《人物肖像画集》前言中说的，“个性及特点，是画者及其作品的生命；通过作画表达思想，是画者及其作品的灵魂。”他所画的许多肖像画与众不同，自然引起行内和社会的广泛注意。
前路茫茫（油画） 张志伟 作
张志伟是文革后恢复高考的第一届大学生，经历过社会的扭曲变型和各种“左”的磨难。他自小喜爱文学写过一些散文作品，参加工作后在大国有企业当过干部经过几十年体制内的打磨，还有就是他自小就在骨子里生长的酷爱艺术的细胞（他几十年喜爱与绘画有亲缘关系的书法；早在1995年就在艺术市场上，以敏锐的嗅觉和决断的果敢为单位竞得有文物价值的油画《毛主席去安源》，都是明证）。这一切的混合孕育，长成了今日画界独特的张志伟：关注下层人物命运，善用色彩斑斓的形象解剖刀，去解剖各式灵魂。cdn-WWW.2586.WaNG画法独特，另辟他径，讲求个性不怕艰难目标明确地照着自己的心性走。
这就是张志伟！他只用了不到几年的时间，在给我们创造和展示的人物肖像系列中，有煤矿工人、地震幸存者、民工，有名媛、富婆、老妇，有柬埔寨男人、黑人，还有帅男、少女、医生和教授……人世间七十二行，不止七十二种嘴脸，不止七十二种活法。各种交情、交往、手段和花招；个人的机缘、苦乐、进退与矛盾；前途的风流、落泊和慨叹……张志伟用他的画笔，作着深刻而富有新意的解剖。一幅幅造型各异令人忍俊不禁的脸孔下，一把简洁而富有思想力度的文字刻刀，勾划出各式灵魂——
“他那么高官，那么有权，那么受尊重，说得那么好听，怎么转眼间就变成腐败分子？”
——《白帽君子》
“在酒桌上办公，在办公室闲聊。吃用不需破费，升官才要花钱。孩子把玩具当朋友，我把朋友当玩具。”
——《部门领导》
“三人共一张脸，是谁丢了脸？借问商家何在，可有脸面出售？”
——《脸皮》
“退休之前的等级是按职务的高低划分的，退休之后是按血压、血糖、血脂的高低划分的”。
——《退休之后》
“井下，黑呀！”
——《煤矿工人》
随手拈来：这白帽子下贪官的脸；故意把脑袋削得尖尖的部门领导；三张脸皮压缩在一起实际上是没脸皮的人；还有恐惧无奈即将下井的煤矿工，这一张张不同形象的脸孔，依靠画家的思想穿透力直指灵魂。难怪在画展中打工者连称“看得懂”并久久不愿离去。因为这些看起来好像是任意涂抹的画作，其中注满了画家的“满腔情”，洋溢着作者的爱与恨，和对社会各式人等的冷峻思考。
从这点出发，我认为张志伟的画厚重而又充满新意，富有担当精神。关注现实和下层人的命运成为他作品中最常见的主题。表现城市拆迂的《钉子户系列》，唐福珍式的拆迁户，拖着疲惫的身驱，无奈地望着轰隆隆地开过来的推土机……在这里，同情和抗争、痛苦与呐喊，无声的泪水会从每一位观者的心头涌出。在这里，一切线条和技巧都显得次要了，观画者的心变得如此沉重。他的另一幅《黑人》，画面上是一个黑人的特写：粗壮的体魄，含蓄愤怒的眼神，配文写着“我也要进驻华尔街”，两年前的预言变为今日的现实，证明了张志伟深邃的眼光和敏锐的政治洞察力！
在张志伟看来，素描、色彩等技巧和基本功当然重要，但他明白，一切成功的画作，首先不在于技巧，“而在于其蕴藏的灵魂和思考”。从这一理念出发，他将自己的长处发挥到极致：注重关注现实；挖掘画面与众不同的深刻内涵；用自己之长——文学家对人的思考为导火索，去导引观者的思维，达到思想与形象的统一后引爆。从这个角度来看，基本功对于画家应该不是唯一的（但得承认是画画的一个基础）。因此不能说没有学过画画的人就不能画画，就像识字不多的高尔基和高玉宝都能成为大作家一样。张志伟的作品，蕴含有深厚的思想，画法和色彩上充溢着童趣和大胆的想象；张志伟还很顽强很聪明，在题材和画法上坚持按自己的心性走。他说，他的主要的老师在各大博物馆和欧洲的美术馆里。他吸收了西方现代主义的表现手法，大胆用色，采用变形、夸张、幽默、诙谐和漫画化等方法，给人以全新的形象的艺术享受。翻开一部美术史，可以看到，画家画到一定的时候，无不在画学养、画思想，技巧都退其次了。张志伟深谙这个道理。
张志伟的画，尽管在造型上还略显稚嫩，色彩运用上有时不协调，还不成熟，但难能可贵的是，画中透发出强烈的个性，有自己的追求。从内容到形式，都力求表现自己独特的主观感受。画面求简洁，对客观事物大胆取舍，主观思想大胆强调。善于运用明暗对比色调，去表现人物的内心世界。总之，他的画有强烈的视角冲击力。
我相信，如此自信地走自己的路的张志伟，凭着他的执著理念和艺术眼光，只要假以时日，在绘画技巧上不断磨炼，其色彩和造型会日趋成熟，攀上人物肖像的新高峰。
（作者为资深报人、高级编辑，报告文学作家、文艺评论家，广东省文化学会副会长，国务院特殊津贴专家。）