(记者 舒晋瑜)《文学报》自从开辟《新批评》专刊以来，得到来自社会各界的支持，也饱尝了其间的酸甜苦辣。一次《新批评》刊登了某著名作家新作的批评文章，总编辑陈歆耕次日便接到作家电话，被披头盖脸斥责一番。陈歆耕说：“各种反馈都属正常，但不会影响我们办刊的理念宗旨。”

　　《文学报·新批评》自去年6月2日创刊之初便提出“三提倡、三反对”，概括为真诚、善意、锐利。可是，在中国从事批评，需要面对一些其他的民族和文学不一定非要面对的问题，这个问题可以用四个字概括，即“人情世故”。复旦大学教授郜元宝回忆80年代初进入文坛的时候，大家完全是在比较自然的文学生态下展开创作和批评，对于文学界和文坛需要调整的问题进行发力。回到当下中国的批评界，郜元宝感到巨大的反差：为什么我们不像当年的评论家那样自由？他提到了一个特别的概念：“中国批评”，“人情”是文学批评必须面对的问题。倒退20年，评论家们齐聚一堂探讨的是文学本身，而不是如何提升评论影响力的问题。

　　那么，“人情”会影响到批评的真实和锐气吗？清华大学教授肖鹰认为，批评首先要强调坚持独立性，他觉得自己之所以能够自由地表达对于当前文艺现象的言论，就是因为没有“圈子”。肖鹰强调，有价值的批评应是建立在批评家的使命感和学术良知上的理性表达，不是信口开河，不是意气用事，更不做迎合性的表达。Cdn-Www.2586.WaNG

　　真实的批评无疑会使作家受益，真话未必是真理，但是真话要有依据，这样才能站住脚。作家赵丽宏说，他曾非常喜欢《文学自由谈》，因为可以从中看到非常尖锐的批判文章。《文学报·新批评》也是尖锐的，是说真话的文学批评。作家被批评不是坏事，当然尖锐的批评声音可能会让有些人不舒服，面对这种情况，无论批评家还是报刊，应该有胆量去承担。