千江月色印丹青

  　　   　　《园林系列》 纸本设色 132×66厘米 2011年   　　   　　扇面 纸本设色 33×66厘米 2009年   　　   　　《清风相引》 纸本设色 33×132厘米 2009年   　　方骏   　　“月印千江水，千江月不同。”对于画家来说，可以把“月”喻为万象，江水喻为画作。千条江水上不同的月色，是月印在千条不同江水上的幻象，正如画家描绘在画面上的物象，已不是原来现实中的物象，那是每个画家印在画面上不同的心象，所以同一景物，千人表现到画面上，千人不同。   　　十余年前，张筱膺于鲁迅美术学院本科毕业，从东北来到南京，报考南京艺术学院笔者的山水画研究生，她说她喜欢江南的山水画。CDn-wWW.2586.Wang习惯了东北冬天室内有暖气的她，在冬天没有暖气或空调取暖的教室，她感到彻骨的寒冷，3年的苦读生涯，切身体会到真正的寒窗生活。   　　然而，挨过冬天，江南的春天却是很迷人的。每当春风沉醉的江南夜，窗外印在秦淮河上的“淮水东边旧时月”，一定不同于辽东大洋河上的月色。那时，她随笔者研习新安画派，江南三月、春暖花开的时候，笔者与一群学生去皖南，她也随队同行，住在齐云山上的月华街，每晚都可以看到印在横江上的齐云山月色。去安徽歙县新安江畔的樟潭、许村写生，登上歙县南山拜谒渐江墓，在博物馆观摩垢道人程邃的篆刻印章、焦墨山水。印在新安江上的月色当然又是一番景致。张筱膺回校后便以《纸上山河金石声》为题，撰写了研究程邃的论文，并且用焦墨浅绛完成了她的毕业创作。   　　张筱膺说，在城市中待得久了，只有在短暂的下乡写生时，才有机会投入到山水的怀抱间，回城之后，这种感受很快会被城市的喧嚣取代了，在创作上，她慢慢觉得山水画的真实性就快要没有了。幸运的是，张筱膺生活在南京。虽然这里也到处都是鳞次栉比的高楼和喧嚣的车流，但这里也有一些景色，能为她提供创作的原动力：比如紫金山、清凉山、将军山等挤在城市风景间的山水。   　　城市包围中的山水，不像那种高山大川一样单纯，张筱膺觉得城市中总有许多故事发生，这些故事不可避免地要影响到同样处在城市中的山水，所以这些山水应该同样是有着故事的，虽然可能没什么人在里面常住，但它始终与这座城市一起“呼吸”。所以，她的山水小品，也就都有了故事，都成了山水的物语。   　　9年前，笔者与其在江苏省美术馆做过一次师生展，为张筱膺写的评语是：“张筱膺从传统中国山水画中研习前人的笔墨技法，从对景写生中提炼出富有表现力的笔墨。她笔下的皖南山村、浙东田园、武夷景色，都是以枯笔焦墨勾皴，用淡墨浅绛渲染，枯笔与淡墨，浓淡相宣，焦墨与线条，苍润相济。”   　　10年时间转眼即过。在这10年光阴中，张筱膺从事艺术教学已积累了很多经验。她带学生外出上课，游历了更多的名山大川，远至云贵甘南，近则苏鲁浙赣，已经历尽千江月色后的她，笔墨更加成熟，风格更加鲜明。   　　近几年，张筱膺又借丹青与佛家结缘，得以出入丛林，成为许多高僧大德的水墨老师。她的画面上又出现了松间的寺庙、绛色的院墙、半开的山门、殿前的石幢、寺后的古塔、塔旁的山月。丛林中的月色照着佛禅文化的光辉，正为她的水墨丹青开辟出一片前所未有的新境界。   　　（作者系南京艺术学院教授、中国国家画院研究员、中国艺术研究院研究员。）