章汝奭：书画鉴赏刍议
偶尔与友人谈起书画拍卖，某件画作创天价，某件书作创天价，动辄数亿，不禁为之瞠目。实在说来，倒不是这些天价吓人，而是这些拍品，我总以为尚不能排除真赝之辨，于是我不得不惊叹这些买家的挥金如土。
记得幼小时在北京站在父亲边上看字画，那天琉璃厂来人送来的字画中有个明朝初年董良史行草手卷，来人极力推许这个手卷之后却说：“只是少了披挂。”人走后我问：“什么叫‘披挂’？”父亲说“披挂”这个词鄙俗。即是指题跋。人们往往借助题跋既介绍作品的传承有绪，又显示作品的身价，我后来知道有些作品藏家既不轻易示人，又不肯随便找人题跋是有道理的。因为藏家若对所藏珍若拱璧，必不轻易示人，甚至有时也遇不到适合题跋的人选，所以有些绝佳的妙迹却少题跋，而我本人也有过这方面的教训。如前些年我曾收得稀有剧迹，经反复考证，我曾仔细撰写了引首，后找某名人在卷后作题，不意此公虽富收藏且通赏鉴，却把别人的藏品不当回事，在其作的题识中竟把作品的某个作者的名字写错，这真使我懊恼不置！
数十年下来深知鉴赏是一门了不起的学问，很少有人是无所不知的，尤其是辨别真伪来不得半点马虎。现在被吹捧为鉴赏大师者比比皆是，实则只识得一些书画家的名氏而已，对于绝大多数的作品粗粗一瞥就说是“假”的，那付架势令人见而生畏不敢叩问其详。这方面也有些特例，譬如拍得天价的《研山铭》，人们或许较多地看重通篇字的形礼造势，如果仔细审看其笔致，就基本肯定与米芾运笔之不同。cdn-Www.2586.Wang人们大都知道米书在当时已颇有影响，如其同时的吴琚书法就极像米书，几可乱真，但仔细审看笔致究竟有所不同。《研山铭》之频出天价，更加重了其为真迹的砝码。当然也有个别权威人士或迫于压力或因利益驱使而转变看法，初则说假，后则说真。这就说明有时权威也不完全可信。
真赝混淆，有时也会被某个书画大师设计谋算，例如十多年前佳士得曾推出两张构图完全不一样的仿大痴山水立轴，一幅为王石谷所作简单题识名款，而另一幅盖有恽寿平章，却不落名款，裱边有这位山水大师的长题，其内容为王恽交谊至笃，竟同时临摹，画一幅大痴山水画云，明眼人细看就能看出恽画即这位大师所作的一笔风流。这样连锁付拍，自然希获高价，结果终至流标，可见真正购进文物收藏的人为仔细辨别，庶不致堕入穀中。
再有一例，也是佳士得拍卖展会中看到的：一幅明代张弼草书手卷，竟未落名款，而后面有文徵明的跋，称此为张东海的遗墨，其子持卷索题云云，细看之后，我认为张东海字是真迹，而文跋却是伪作，自然后来又是流标。
记得三十几年前，海隅书屋主人持明代无款双钩兰花长卷属题，主人告我卷上原有薛素素题，他判定为伪作遂于重装时令裱工去之，作无款画收藏，我对此十分敬服。
最后我愿郑重推荐清代陆时化《书画说铃》的一段话：“凡名迹即信而有徵，於真之中辨其着意不着意，是临摹旧本，抑自出心裁。有着意而精者，心思到而师法古也。有着意而反不佳者，过於矜持而执滞也。有不着意而不佳者，草草也。有不着意而精者，神化也。有临摹而妙者，若合符节也。有临摹而拙者，画虎不成也。有自出心裁而工者，机趣发而兴会佳也。有自出心裁而无可取者，作意经营而涉杜撰也。此中意味，慧心人愈引愈长，与年俱进；扞格者毕世模糊，用心亦无益也。”
这段话我曾熟读至再，服膺多年，今特愿以引结，或能得到某些同好首肯。
记得幼小时在北京站在父亲边上看字画，那天琉璃厂来人送来的字画中有个明朝初年董良史行草手卷，来人极力推许这个手卷之后却说：“只是少了披挂。”人走后我问：“什么叫‘披挂’？”父亲说“披挂”这个词鄙俗。即是指题跋。人们往往借助题跋既介绍作品的传承有绪，又显示作品的身价，我后来知道有些作品藏家既不轻易示人，又不肯随便找人题跋是有道理的。因为藏家若对所藏珍若拱璧，必不轻易示人，甚至有时也遇不到适合题跋的人选，所以有些绝佳的妙迹却少题跋，而我本人也有过这方面的教训。如前些年我曾收得稀有剧迹，经反复考证，我曾仔细撰写了引首，后找某名人在卷后作题，不意此公虽富收藏且通赏鉴，却把别人的藏品不当回事，在其作的题识中竟把作品的某个作者的名字写错，这真使我懊恼不置！
数十年下来深知鉴赏是一门了不起的学问，很少有人是无所不知的，尤其是辨别真伪来不得半点马虎。现在被吹捧为鉴赏大师者比比皆是，实则只识得一些书画家的名氏而已，对于绝大多数的作品粗粗一瞥就说是“假”的，那付架势令人见而生畏不敢叩问其详。这方面也有些特例，譬如拍得天价的《研山铭》，人们或许较多地看重通篇字的形礼造势，如果仔细审看其笔致，就基本肯定与米芾运笔之不同。cdn-Www.2586.Wang人们大都知道米书在当时已颇有影响，如其同时的吴琚书法就极像米书，几可乱真，但仔细审看笔致究竟有所不同。《研山铭》之频出天价，更加重了其为真迹的砝码。当然也有个别权威人士或迫于压力或因利益驱使而转变看法，初则说假，后则说真。这就说明有时权威也不完全可信。
真赝混淆，有时也会被某个书画大师设计谋算，例如十多年前佳士得曾推出两张构图完全不一样的仿大痴山水立轴，一幅为王石谷所作简单题识名款，而另一幅盖有恽寿平章，却不落名款，裱边有这位山水大师的长题，其内容为王恽交谊至笃，竟同时临摹，画一幅大痴山水画云，明眼人细看就能看出恽画即这位大师所作的一笔风流。这样连锁付拍，自然希获高价，结果终至流标，可见真正购进文物收藏的人为仔细辨别，庶不致堕入穀中。
再有一例，也是佳士得拍卖展会中看到的：一幅明代张弼草书手卷，竟未落名款，而后面有文徵明的跋，称此为张东海的遗墨，其子持卷索题云云，细看之后，我认为张东海字是真迹，而文跋却是伪作，自然后来又是流标。
记得三十几年前，海隅书屋主人持明代无款双钩兰花长卷属题，主人告我卷上原有薛素素题，他判定为伪作遂于重装时令裱工去之，作无款画收藏，我对此十分敬服。
最后我愿郑重推荐清代陆时化《书画说铃》的一段话：“凡名迹即信而有徵，於真之中辨其着意不着意，是临摹旧本，抑自出心裁。有着意而精者，心思到而师法古也。有着意而反不佳者，过於矜持而执滞也。有不着意而不佳者，草草也。有不着意而精者，神化也。有临摹而妙者，若合符节也。有临摹而拙者，画虎不成也。有自出心裁而工者，机趣发而兴会佳也。有自出心裁而无可取者，作意经营而涉杜撰也。此中意味，慧心人愈引愈长，与年俱进；扞格者毕世模糊，用心亦无益也。”
这段话我曾熟读至再，服膺多年，今特愿以引结，或能得到某些同好首肯。