崔寒柏的草书具有明显的可识别性，不拘泥于古人结字的窠臼而洋洋洒脱，笔墨线条粗重、沉着而又大开大阖，越品嚼越觉得有味道。

            以此幅《杨万里〈咏芭蕉诗〉》为例，从用笔看，崔寒柏草书有三个方面的特点。

        一是干湿变化。CDn-www.2586.wang一般草书中的干笔往往出现在毛笔自身比较干枯的时候，用笔毫拖着或者戳着创造出飞白之效，但是崔寒柏草书中的飞白往往是在毛笔饱蘸浓墨的时候创造出来的。通常来说，飞白忌讳出现在单字的起笔处或者横笔的前端，恐失气势。但崔寒柏把此作最后一句“风不来时也自凉”中的“来”字上半部分的第一横从右向左反写，特别在起笔时微顿，让这个横笔无论从左向右看还是从右向左看都充满了力量感。而下半部分则迅速过渡转变成了湿重之笔，让这个字的下盘沉着稳健，笔势止而不闭，隐约外张，动感显然。

         二是力向变化。唐楷以后，书法中提按的技法越来越发达，行草书作品中也慢慢糅入了很多提按，提按变化可以使行草书显得更妍美一些，但往往减少了厚重感。崔寒柏或许注意到了这一点，因而在其草书作品中更注重使转的笔法，在书法精神上直追晋人的情韵和汉人的古朴。

        三是速度变化。写字的速度不是一味地追求快，也不是一味追求流畅，而是要追求书写与情感表达的协调性，写字的速度因此是变化的。欣赏崔寒柏的草书作品，必须要注意观察其中笔速的变化，如同观赏舞蹈一样，力度变化与速度变化是舞蹈动作和书法线条同样具有的重要品质。每个字内、每个行内和整个篇章之内都体现着速度的变化，无声的韵律节奏跃然纸上。

       从结字看，崔寒柏草书也有三个方面的特点。

        一是受唐楷的影响。崔寒柏草书的结字有求方、求正的倾向，每个字大体上都呈现出一种方形，无论草字如何左右摇摆扭晃，总是还有一个明显的重心，字形的变化都是围绕着这个重心发生的。虽然也有两个字甚至三个字连在一起围绕一个重心发生变化，但总体上来说，崔寒柏草书的结字是以单字围绕其重心发生字形变化的。这让其草书从篇章的整体感上始终不走形，在随意而出的草书外形特征下维持着篇章整体上方方正正的规矩。多年的书法功底让崔寒柏积累起了很强的对笔墨、字形和篇章的控制力，但是这种控制力也有其负面的效果：在一定程度上它会损害草书作品那种即兴的、情绪化的“戏剧化”效果。

       二是崔寒柏草书作品注重字与字、行与行的呼应，在章法布局中调整着单字偏旁的宽窄、高低、侧正以及笔画的长短、粗细、俯仰和伸缩。其草书并不拘泥于古往今来碑帖典范中草书变化的形状，其结字根据篇章形制和行气走势多有创造和调整。

        三是崔寒柏草书以中锋为主，注重方圆结合。侧锋在崔寒柏草书中虽使用不多，却也是其草书浑重刚正气象的根底所在。方圆结合既包括笔画起笔和收笔的方圆，也包括字形结构的方圆，崔寒柏错落而使用之，看似随意却在行笔时处处救护。

        清代冯班在《钝吟书要》中说：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。”崔寒柏草书的用笔和结字灵活多变，构成其书法艺术的特色形态。（崔寒柏，中国书法家协会会员、美国兰亭笔会秘书长）