浅谈对舞剧创作过程的认识
来源：不详 时间：2014/8/20 23:28:11 点击：
内容提要：“种子”，听起来给人一种充满生命力的气息，对于新事物的茁壮成长，精心埋下优良的“种子是必不可少、至关重要的。本文将借鉴话剧中角色的“形象种子”这一概念，将其化到舞剧创作的各个环节中，通过分析它在舞剧创作中的作用，以及本人在创作中的实际运用，进行一次对“种子”从埋下、生根、发芽——的探寻，浅谈对舞剧创作过程的认识。
关键词：形象种子、演出的“形象种子”、角色的“形象种子”、人物性格、故事、结构、语言、舞剧中角色的“形象种子”
角色的“形象种子”之一——舞剧中的作用
在具体分析角色的“形象种子”之前，有一个重要的角色是必须提到的，因为它可以算是角色的“形象种子”的“母亲”，即演出的“形象种子”。
那什么是“演出的‘形象种子’”？我国著名话剧导演徐晓钟阐述道：“所谓演出的形象种子，指的是未来演出的形象化的思想立意，是概括思想立意的象征性形象，它是生发整个舞台演出形象的‘种子’。cdN-www.2586.wanG
为了使综合艺术各因素、各部门统一于一个总的立意、总体形象，并且帮助演员获得正确的创作自我感觉，我习惯于在构思中确定一个演出的形象种子，它是一个被形象化了的哲理，它能给予创作者们创作形象的暗示，又能用这种形象化了的哲理去激发创作集体的创作热情。”
酝酿演出的“形象种子”的过程，实际上是对戏的思想立意、戏剧冲突、演出形象加深理解和感受，进行升华的过程，也是一个发酵的过程，使思想与形象统一的过程。所以说确立正确的演出的“形象种子”，就是一个经历把思想结晶为形象的熔炼过程。由此可看出，演出的“形象种子”其实是个“中介”，使思想与演出形式得以沟通并和谐一致。它不仅是全剧思想立意的形象化，准确传神的概括出主要人物的气质、性格、处境和命运，便于演员从中得到感悟，获取正确的自我感觉。其次，演出的“形象种子”更是反映了全剧矛盾冲突的特色、趋势和性质；是一种对演出形式的最明确、最直接的暗示，使参与创作的各个部门，如：服装、灯光、舞台设计与音乐等，在具体的形式设计上始终得到一个准确的宏观的哲理把握。
我国著名的话剧导演徐晓钟的经典之作《桑树坪纪事》便是个极好的范例。导演慧眼，通过对五千年中华民族文化心理的哲理性思考，从剧中人物的命运和命运背后的深层蕴涵中，从一场场悲剧的模式中看到了一个最单纯、最生动和最有概括性的象征性形象-“围猎”-它成为全剧的灵魂，即全剧的演出的“形象种子”。“围猎”这种呈圆形向内的力与圆内向外企图突破围困的力的具有强烈冲突的形式感，与“形象种子”指出的“一群追逐命运的人们像野兽一样被人‘围猎’，同时又自相‘围猎’”，这两者不正形成了完美的搭配吗？同时，“围猎”这棵形象种子多次在舞台上演化成令人叫绝的场面调度；特别是“围猎耕牛”这场戏，更是对“形象种子”最直接的呈现，是全剧哲理和情感的高潮！
由此可见，确定正确的演出的“形象种子”对一部成功的剧是如此的重要，是一部剧形成的关键，也是生发整个演出的各种具体形象的种子，于是角色的“形象种子”便诞生了。如果说演出的“形象种子”是对整个剧至关重要的宏观把握，那么角色的“形象种子”则是对创造某一具体人物时的重要把握。
角色的“形象种子”即人物的“主要品质”，对于塑造一个具体的形象具有很大的创造性与包容性，它是创作者对角色内在本质的探寻与结果。当我们与角色融为一体去寻找剧中人的愿望、欲求，会在其中找到“情感的种子”“内心调子”等一些心理因素，形成我们创作的主要刺激物，最终有助于演员的整体演出以及舞台作品的艺术完整性与完善性。例如著名的俄国话剧导演丹钦科也曾指出人物的“情感种子”，就是灵感。他相信从这个“种子”中会成长出一个不与他人雷同的个性化的特征，成长出一个活生生的人，并强调导演越能正确、准确、明确地看到这个种子，那么演出也就更有表现力。所以说，角色的“形象种子”是形象的核心与动力。
我觉得，如果将话剧中角色的“形象种子”放到舞剧创作中，那么我们经常在创作中寻找的人物性格的“核”，这两者之间的内在实质应该是相通的，并有着联系。我们应借鉴话剧中这种创作方法的优点，以更好的提高与增强我们在舞剧创作中对人物形象的把握。恕我顺水推舟一回，我觉得如果舞剧中角色的“形象种子”能得到精心的培育，那便会长成一个具有鲜明性格的舞蹈形象，一个活生生的“自己”。那么到底什么是“自己”？就是你自己想通过作品说什么。你挑了这个题材你选了这个人物，你想通过它说什么？因为剧中的“主人公”本身已不是关键，它是你自己思想的“载体”了。
可见，确定一个正确的角色的“形象种子”，对一部成功的舞剧是如此之重要，影响着舞剧创作的整个过程。（待续）
关键词：形象种子、演出的“形象种子”、角色的“形象种子”、人物性格、故事、结构、语言、舞剧中角色的“形象种子”
角色的“形象种子”之一——舞剧中的作用
在具体分析角色的“形象种子”之前，有一个重要的角色是必须提到的，因为它可以算是角色的“形象种子”的“母亲”，即演出的“形象种子”。
那什么是“演出的‘形象种子’”？我国著名话剧导演徐晓钟阐述道：“所谓演出的形象种子，指的是未来演出的形象化的思想立意，是概括思想立意的象征性形象，它是生发整个舞台演出形象的‘种子’。cdN-www.2586.wanG
为了使综合艺术各因素、各部门统一于一个总的立意、总体形象，并且帮助演员获得正确的创作自我感觉，我习惯于在构思中确定一个演出的形象种子，它是一个被形象化了的哲理，它能给予创作者们创作形象的暗示，又能用这种形象化了的哲理去激发创作集体的创作热情。”
酝酿演出的“形象种子”的过程，实际上是对戏的思想立意、戏剧冲突、演出形象加深理解和感受，进行升华的过程，也是一个发酵的过程，使思想与形象统一的过程。所以说确立正确的演出的“形象种子”，就是一个经历把思想结晶为形象的熔炼过程。由此可看出，演出的“形象种子”其实是个“中介”，使思想与演出形式得以沟通并和谐一致。它不仅是全剧思想立意的形象化，准确传神的概括出主要人物的气质、性格、处境和命运，便于演员从中得到感悟，获取正确的自我感觉。其次，演出的“形象种子”更是反映了全剧矛盾冲突的特色、趋势和性质；是一种对演出形式的最明确、最直接的暗示，使参与创作的各个部门，如：服装、灯光、舞台设计与音乐等，在具体的形式设计上始终得到一个准确的宏观的哲理把握。
我国著名的话剧导演徐晓钟的经典之作《桑树坪纪事》便是个极好的范例。导演慧眼，通过对五千年中华民族文化心理的哲理性思考，从剧中人物的命运和命运背后的深层蕴涵中，从一场场悲剧的模式中看到了一个最单纯、最生动和最有概括性的象征性形象-“围猎”-它成为全剧的灵魂，即全剧的演出的“形象种子”。“围猎”这种呈圆形向内的力与圆内向外企图突破围困的力的具有强烈冲突的形式感，与“形象种子”指出的“一群追逐命运的人们像野兽一样被人‘围猎’，同时又自相‘围猎’”，这两者不正形成了完美的搭配吗？同时，“围猎”这棵形象种子多次在舞台上演化成令人叫绝的场面调度；特别是“围猎耕牛”这场戏，更是对“形象种子”最直接的呈现，是全剧哲理和情感的高潮！
由此可见，确定正确的演出的“形象种子”对一部成功的剧是如此的重要，是一部剧形成的关键，也是生发整个演出的各种具体形象的种子，于是角色的“形象种子”便诞生了。如果说演出的“形象种子”是对整个剧至关重要的宏观把握，那么角色的“形象种子”则是对创造某一具体人物时的重要把握。
角色的“形象种子”即人物的“主要品质”，对于塑造一个具体的形象具有很大的创造性与包容性，它是创作者对角色内在本质的探寻与结果。当我们与角色融为一体去寻找剧中人的愿望、欲求，会在其中找到“情感的种子”“内心调子”等一些心理因素，形成我们创作的主要刺激物，最终有助于演员的整体演出以及舞台作品的艺术完整性与完善性。例如著名的俄国话剧导演丹钦科也曾指出人物的“情感种子”，就是灵感。他相信从这个“种子”中会成长出一个不与他人雷同的个性化的特征，成长出一个活生生的人，并强调导演越能正确、准确、明确地看到这个种子，那么演出也就更有表现力。所以说，角色的“形象种子”是形象的核心与动力。
我觉得，如果将话剧中角色的“形象种子”放到舞剧创作中，那么我们经常在创作中寻找的人物性格的“核”，这两者之间的内在实质应该是相通的，并有着联系。我们应借鉴话剧中这种创作方法的优点，以更好的提高与增强我们在舞剧创作中对人物形象的把握。恕我顺水推舟一回，我觉得如果舞剧中角色的“形象种子”能得到精心的培育，那便会长成一个具有鲜明性格的舞蹈形象，一个活生生的“自己”。那么到底什么是“自己”？就是你自己想通过作品说什么。你挑了这个题材你选了这个人物，你想通过它说什么？因为剧中的“主人公”本身已不是关键，它是你自己思想的“载体”了。
可见，确定一个正确的角色的“形象种子”，对一部成功的舞剧是如此之重要，影响着舞剧创作的整个过程。（待续）